Pembaca "VO" secara positif menilai materi tentang Batu Guntur, meskipun, tentu saja, bukan tanpa kesenangan alternatif. Oleh karena itu, muncul ide untuk melanjutkan materi ini, tetapi tidak dengan tulisan saya sendiri (bagaimana jika itu adalah fiksi dari "penulis fiksi ilmiah" atau "kekuatan gelap" yang disewa!), Tetapi dengan kutipan dari dokumen waktu itu. Untungnya, ada banyak dari mereka yang tersisa. Ada juga surat dari Catherine ke Voltaire dan Voltaire ke Catherine. Surat Falcone kepada temannya, pendidik Denis Diderot. Baris dokumen pelit tentang siapa yang diberi berapa banyak dan untuk apa dan berapa banyak dari apa yang dibutuhkan dan dari mana. Birokrasi adalah hal yang baik bagi sejarawan. Selain sumber utama, yang pada prinsipnya selalu dapat dipalsukan, setidaknya secara teori, selalu ada massa, benar-benar mengerikan dalam hal volume dokumen yang menyertainya. Ini adalah korespondensi, dan laporan dari pangkat yang lebih rendah kepada pihak berwenang, dan fitnah langsung, semua jenis daftar dan timesheets. Semua ini praktis tidak mungkin untuk diperhitungkan dan dipalsukan. Karena seringkali tidak ada jejak kemana itu dikirim. Nah, karena alas Penunggang Kuda Perunggu, batu Guntur yang terkenal, "benda" itu cukup besar, pada kenyataannya, karya seni yang sama dengan monumen Peter the Great itu sendiri, yaitu patungnya, tidak ada diragukan bahwa volume "seni kertas", yang mendahului kemunculannya, sangat besar. Biarkan sesuatu hilang selama bertahun-tahun.
Gambar model monumen Peter the Great, oleh seniman Anton Losenko. Dibuat olehnya di bengkel Falcone (1770). Artinya, pada kenyataannya, ini adalah … sebuah monumen untuk A. Macedonsky, tetapi kedua seniman mengadakan konspirasi, atau, katakanlah, Falcone membayar Losenko dan sebagai hasilnya gambar ini muncul. Dengan asumsi seperti itu, orang hanya bisa mengatakan: penulis tidak percaya pada orang sama sekali. Semua orang, semua orang, benar-benar semua pencuri! Dan ada, dan dulu! Tapi … ini tidak mungkin, ini masalahnya! (Museum Kota Nancy, Prancis).
Tapi mari kita beralih ke kertas, yang sering dikatakan bahwa pena dan kertas adalah lengan panjang dari kubur! Jadi Falcone, dalam salah satu suratnya kepada Denis Diderot, mengenang "… hari ketika di sudut meja Anda saya membuat sketsa pahlawan dan kudanya, mengatasi batu simbol." Yaitu, "batu liar" - simbol kesulitan yang Peter atasi - Falconet dikandung di Paris, yaitu, sebelum dia berada di St. Petersburg. Dan perlu dicatat bahwa itu jam berapa? Zaman Pencerahan!!! Era romantisme belum dimulai. Oleh karena itu, "batu liar" sebagai tumpuan tugu sultan tampak seperti inovasi yang jelas, bertentangan dengan selera yang berlaku saat itu.
“Saya bertemu dengan seorang seniman, orang yang cerdas dan pelukis yang cakap,” tulis Falcone, “yang mengatakan kepada saya dengan lantang di seluruh Palais Royal bahwa saya seharusnya tidak memilih batu simbol ini sebagai tumpuan untuk pahlawan saya, karena tidak ada batu di St.. Petersburg. Jelas, dia percaya bahwa ada alas persegi panjang."
Angka yang dibutuhkan membutuhkan alas, yang harus "panjang lima depa (10,6 m), lebar dua depa dan setengah arshin (4,6 m) dan tinggi dua depa dan satu arshin (4, 96 m)", lapor pustakawan Academy of Sciences, dan peserta langsung dalam acara tersebut, Ivan Bakmeister.
Adapun presiden Akademi Seni Ivan Betsky, yang ditunjuk oleh Catherine untuk mengawasi pembangunan monumen ini, dia juga tidak puas dengan proposal Falcone ini dan juga meninggalkan kami teks tertulis tentang ketidaksenangan ini: beban besar, terutama dalam transportasi melalui laut atau sungai, dan kesulitan besar lainnya mungkin mengikuti." Di sini Betsky memiliki minatnya sendiri, karena ia mengusulkan kepada Catherine proyeknya: "alas harus dihiasi dengan atribut legislatif, militer dan kedaulatan dan relief kecil," sejarawan N. Sobko dalam "Kamus Biografi Rusia" 1896-1918.
Diderot menulis surat sebagai balasan kepada Betsky, di mana dia mencoba berunding dengannya: “Gagasan tentang Falcone tampak baru dan indah bagi saya - itu miliknya sendiri; dia sangat terikat padanya dan, menurutku, dia benar … Dia lebih suka kembali ke Prancis daripada setuju untuk mengerjakan hal yang biasa dan vulgar. Monumen itu akan sederhana, tetapi akan sepenuhnya sesuai dengan karakter pahlawan … Seniman kami berlari ke studionya, semua orang memberi selamat kepadanya atas kenyataan bahwa ia meninggalkan jalan yang diinjak, dan untuk pertama kalinya saya melihat bahwa semua orang bertepuk tangan ide baru - baik seniman dan orang-orang sosialita, dan bodoh, dan ahli."
Dan ada baiknya Catherine ternyata adalah wanita yang sangat cerdas yang mampu menghargai gagasan "batu liar". Meskipun, sekali lagi, orang harus mengingat zamannya. Bagaimanapun, dia, bisa dikatakan, beruntung. Tepat di awal pemerintahannya, perubahan gaya artistik terjadi di Rusia: alih-alih barok yang megah, klasisisme menjadi mode. Ekses dekoratif adalah sesuatu dari masa lalu, tetapi kesederhanaan dan bahan-bahan alami menjadi modis. Bukan tanpa alasan bahwa Permaisuri menolak patung Peter I yang sudah jadi, dibuat oleh Bartolomeo Carlo Rastrelli, yang ditempatkan di depan Kastil Mikhailovsky hanya pada tahun 1800. Meskipun itu menggambarkan Peter dengan kedok yang sama dan mengulurkan tangannya ke depan dengan cara yang sama. Tapi … pose dangkal dan hanya itu - tidak ada seni, ada kerajinan tangan, meskipun berkualitas tinggi!
Monumen Peter the Great oleh Bartolomeo Rastrelli.
“Kaki biasa, di mana sebagian besar patung telah disetujui,” tulis Akademisi Buckmeister kepadanya, “tidak berarti apa-apa dan tidak mampu membangkitkan pemikiran baru yang penuh hormat dalam jiwa pemirsa … mengekspresikan banyak pemikiran!"
“Untuk ekspresi penuh ide, sesuai dengan keinginan Catherine II, batu itu harus berukuran luar biasa, dan kemudian hanya penunggangnya, yang ditempatkan di atasnya dengan kuda, yang dapat membuat kesan kuat pada pemirsa. Oleh karena itu, pertanyaan penting dan paling penting pertama di awal pembangunan monumen adalah - menemukan batu besar dan raksasa yang seharusnya berfungsi sebagai kaki monumen, dan kemudian mengirimkannya ke tempat pembangunan monumen. monumen seharusnya … perpustakaan Anton Ivanovsky.
Anehnya, bagaimanapun, alas awalnya seharusnya dibuat prefabrikasi, yaitu dari beberapa batu besar. Ngomong-ngomong, Falcone sendiri bahkan tidak memimpikan alas semua batu: "Batu monolitik jauh dari keinginan saya … Saya pikir alas ini akan dibangun dari bagian-bagian yang dipasang dengan baik." Dia, seperti yang ditulis oleh Buckmeister yang sama tentang ini, "hampir membuat gambar, dengan cara apa batu-batu itu, yang pertama-tama diperlukan dua belas, setelah hanya enam, harus diukir dan dengan kait besi atau tembaga perlu dikawinkan."
Kritikus seni Abraham Kaganovich dalam buku klasiknya "The Bronze Horseman", yang ditulis olehnya berdasarkan bahan arsip, menjelaskan secara rinci bagaimana batu-batu ini dicari. “Sketsa pena yang masih ada di belakang salah satu dokumen Office of Buildings memungkinkan kita untuk menilai bagaimana batu itu, yang terdiri dari dua belas batu, seharusnya terlihat. Hampir persegi di fondasinya, itu adalah piramida terpotong, di platform atas yang seharusnya dipasang pengendara …
Betsky bahkan mengindikasikan untuk menyusun "Instruksi" khusus (oh, ini adalah birokrat kami - kira-kira VO) untuk ekspedisi, yaitu mencari batu atau batu yang cocok. Pertama-tama, perlu untuk menetapkan posisi batu di tanah dan seberapa dalam letaknya, mengukurnya, mencari tahu jarak dari batu ke jalan dan ke saluran air terdekat, dan dari "sisi selatan dan utara". … kalahkan sepotong kecil" dan segera berikan ini ke Kantor gedung.
Sudah pada akhir musim panas 1768, beberapa batu yang cocok ditemukan, yang ukurannya cukup dekat dengan yang dibutuhkan Falconet. Pandai Besi Sergei Vasiliev di jalan Narva menemukan sebanyak lima batu 3-4 depa (depa adalah ukuran panjang Rusia kuno, panjangnya sekitar 2, 13 m). Andrey Pilyugin menemukan lebih banyak lagi di pantai Teluk Finlandia: sebanyak 27 dan beberapa batu besar lagi di dekat Gatchina dan Oranienbaum. Sebuah batu juga ditemukan di Kronstadt itu sendiri, dan bahkan "di tepi laut", meskipun memiliki "sosok bulat jelek", tetapi panjangnya 5 depa.
Ada tertulis dalam dokumen bahwa, setelah diperiksa, banyak batu ternyata tidak dapat digunakan: "sangat berpasir, ruam terbesar dan lemah karena kelemahan", sementara yang lain, bahkan batu yang lebih kuat memiliki corak yang berbeda, pola jenisnya, dan hampir tidak akan terlihat bagus, dihubungkan bersama. Secara umum, seperti yang ditulis Buckmeister, "untuk membuat batu dengan ukuran yang diinginkan dari tumpukan marmer atau dari potongan-potongan besar batu liar, bahkan jika itu menakjubkan, tidak akan mencapai tujuan yang diinginkan."
“Kami sudah lama mencari pecahan batu yang dibutuhkan, bagaimana, akhirnya, alam memberikan kaki siap pakai pada gambar pahatan itu,” tulis Buckmeister lagi. - Pada jarak hampir enam mil dari St. Petersburg dekat desa Lakhty di negara yang datar dan berawa, alam menghasilkan batu dengan ukuran yang mengerikan … Petani Semyon Vishnyakov pada tahun 1768 memberi berita tentang batu ini, yang segera ditemukan dan diperiksa dengan penuh perhatian.”
Vishnyakov melaporkan penemuannya kepada ajudan Betsky, insinyur Yunani Maren Karburi, yang tinggal di Rusia dengan nama samaran Laskari. Keesokan paginya dia pergi untuk melihat batu itu dan kemudian melaporkan kepada Betskoy: “Dengan perintah lisan Yang Mulia, diperintahkan untuk menemukan sebuah batu besar … yang ditemukan di sisi Vyborg di dacha Yang Mulia Count. Yakov Aleksandrovich Bruce dekat desa Konnaya, dari mana batu itu … [menggambar] rencananya … dan sepotong dari tepi sengaja ditendang, yang bisa saya bayangkan, dan itu harus dibawa sekitar enam mil ke desa Lakhta, dan dari sana dengan kapal ke tempat yang ditentukan …"
Falconet sangat menyukai batu itu. "Saya ditawari, - tulisnya, - saya senang, dan saya berkata: bawa, alasnya akan lebih kokoh". Dalam sebuah surat kepada Duke d'Aiguillon Falcone menggambarkan penemuan itu sebagai berikut: “Ini adalah bongkahan granit yang indah dan sangat keras, dengan garis-garis kristalisasi yang sangat aneh. Mereka layak mendapat tempat di kantor Anda. Saya akan mencoba untuk mendapatkan pecahan yang lebih indah dan, jika Anda mau, saya akan menambahkannya ke koleksi sejarah alam Anda. Batu ini akan memberikan banyak karakter pada monumen dan, mungkin, dalam hal ini dapat disebut satu-satunya”.
"Awalnya diyakini bahwa permukaan ini tidak terlalu jauh ke dalam tanah batu yang tumbuh ke dalam," tulis Buckmeister, "tetapi menurut penelitian yang dilakukan, ditemukan bahwa pendapat ini tidak berdasar." Kemudian diinstruksikan untuk segera menggali tumpuan masa depan dari segala sisi.
Ketika sebuah balok batu terbuka untuk mata manusia, semua orang tersentak: “Panjang batu ini adalah 44 kaki (13,2 m), lebar 22 kaki (6,6 m), dan tinggi 27 kaki (8, 1 m) … Itu terletak di dalam tanah sedalam 4,5 m … bagian atas dan bawahnya hampir rata, dan ditumbuhi lumut di semua sisi setebal dua inci. Beratnya, menurut perhitungan gravitasi satu kaki kubik, mengandung lebih dari empat juta pon, atau seratus ribu pood (1600 ton). Melihat kejutan yang terangsang ini, dan pikiran untuk memindahkannya ke tempat lain sangat menakutkan."
Perlu dicatat bahwa ukuran batu untuk penulis yang berbeda: Betsky, Falcone, Karburi, Felten, dan lainnya berbeda, dan terkadang cukup signifikan. Mengapa demikian? Ada kemungkinan bahwa mereka semua mengukurnya pada waktu yang berbeda, dan batu itu sendiri secara bertahap berkurang ukurannya karena pemrosesannya.
Sekarang tinggal mengantarkan batu itu ke tempatnya. Nasib alas masa depan diputuskan oleh Catherine dengan dekritnya pada 15 September 1768: "Kami memerintahkan untuk memperbaiki bantuan apa pun kepada Betsky ini … sehingga batu ini akan segera dikirim ke sini, dan dengan demikian memenuhi niat baik kami."
