Minum dari kesedihan "Anjou", atau apa?
Atau melihat ke resimen karena bosan?
Entah itu pertarungan di lapangan
Uleni kotoran dengan kuku Anda!
Tidak, damai bukanlah keselamatanku.
Jiwa menjadi tua dan kumis menjadi layu.
Di atas kuda! Dan lebih tepatnya ke pertempuran!
Saya pada dasarnya seorang cuirassier!
Yuri Bondarenko. juru masak
Urusan militer di pergantian era. Tidak mengherankan betapa seringnya penunggang kuda dengan pistol di tangan mereka berkedip-kedip di kanvas pelukis Flemish, dari mana mereka saling menembak dari berbagai posisi hampir kosong. Lagipula, jam berapa saat itu? Pada awalnya, keluarga Fleming ikut serta dalam perang antara Spanyol dan Belanda, di mana Prancis dan Inggris juga ikut campur, dan kemudian Flandria juga bergabung dalam Perang Tiga Puluh Tahun (1618-1648), dan kemudian membantu Spanyol melawan Prancis selama 11 tahun. Sebagai hasil dari semua ini, operasi militer kadang-kadang terjadi hampir tepat di depan mata para seniman, dan lukisan pertempuran Flemish berada di depan Belanda selama setengah abad. Dan jika Fleming terutama menulis pertempuran di darat, maka Belanda - di laut. Sangat menarik bahwa bahkan pada saat itu perang dianggap oleh seniman Flemish sebagai tragedi, dan Rubens yang hebat entah bagaimana mengatakan tentang Flanders: "Flanders adalah tempat permusuhan dan teater tempat tragedi dimainkan." Tapi wajar saja, tidak peduli seberapa besar para seniman membenci kengerian perang, mereka menggambarkannya dengan cara yang berbeda, membawa visi mereka, refleksi mereka dari peristiwa nyata ke dalam visualisasinya.
Peter Möhlener (1602-1654), misalnya, sering melukis gambar yang disebut "Serangan Kavaleri" dan di dalamnya ia menunjukkan perubahan yang berbeda dari pertempuran penunggang kuda di senjata paruh pertama abad ke-17 satu sama lain. Dan di salah satu dari mereka kita melihat adegan duel yang agak lucu antara dua penunggang kuda, bukan pria bersenjata, tetapi bersenjatakan pistol roda, salah satunya mencoba membela diri dengan pedang patah, dan yang lainnya akan memukulnya. kepala dengan gagang pistolnya dan pada saat yang sama meraih syalnya dengan tangannya.
Apa yang begitu menarik tentang itu? Dan fakta bahwa ya, memang, pistol kavaleri, karena panjangnya yang besar dan cengkeramannya yang berat, digunakan oleh pengendara sebagai senjata kejut. Tetapi fakta bahwa "apel" bulat dibuat pada mereka khusus untuk tujuan ini, yang berfungsi sebagai pukulan untuk gada, tidak menerima konfirmasi pada lukisan. Artinya, ya, mereka memukuli saya di kepala dalam panasnya pertempuran dengan pistol. Tetapi kanvas yang sama menunjukkan bahwa bagian atas pegangan pistol memiliki bentuk yang sangat berbeda. Dan itu tidak selalu bola. Tetapi ketika palu ini benar-benar berbentuk bulat, seperti pada sampel yang bertahan hingga hari ini, ternyata di dalam "bola" ini biasanya kosong, yaitu ringan, dan biasanya berfungsi sebagai wadah untuk batu api cadangan atau potongan batu. pirit.
Ini dapat dikonfirmasi dengan lukisan "Serangan Kavaleri", yang ditandatangani oleh Palamedes Stevarts dan bertanggal 1631. Di atasnya kita sudah melihat pistol beroda dua - satu di tanah, yang lain di tangan salah satu pejuang, tapi … tidak satu pun dari mereka memiliki "bola" di ujung pegangannya. Hanya saja gagangnya melebar ke arah ujung untuk kenyamanan memegangnya, yang merupakan ciri khas pistol pada waktu itu, dan ekspansi inilah yang digunakan pasukan kavaleri sebagai bagian yang menyerang, sehingga bentuk gagangnya bisa sangat berbeda.. Bentuk bola sama sekali tidak mendasar!
Diyakini bahwa pelukis pertempuran Flemish pertama adalah Sebastian Vranks (1573-1647), yang merupakan yang pertama dalam seni Eropa Utara yang mengubah adegan pertempuran menjadi genre yang terpisah. Namun, mengapa terkejut, karena dia adalah seorang perwira milisi sipil Antwerpen dan melihat semua ini di sekelilingnya. Dan fakta bahwa sekitar setengah dari karya Vranks yang diketahui adalah adegan perang cukup logis. Dan omong-omong, bersamanya Peter Möhlener yang sama dan banyak pelukis Flemish terkenal lainnya, seperti Peter Paul Rubens, Jacob Jordaens, Hendrik van Balen, belajar dengannya, dan Jan Bruegel the Elder (putra Peter Bruegel the Elder) sering membantu dan sering menulis bersama kanvas individu. Dia juga membesarkan beberapa siswa, di antaranya Frans Snyders dianggap yang terbaik.
Lukisan-lukisan Vranks mengingatkan pada lukisan Bruegel, terutama lukisan-lukisan yang menggambarkan kehidupan Belanda kontemporer. Tapi kanvas pertempuran, sekali lagi, adalah bahan ilustrasi yang sangat baik untuk sejarawan. Di sini, misalnya, lukisannya yang terkenal "Pertempuran Lekkerbetye di Vuchta pada 5 Februari 1600" yang merupakan koleksi pribadi. Pertama-tama, mari kita cari tahu pertempuran seperti apa yang membangkitkan minat pada artis ini. Faktanya, itu adalah … duel kolektif yang terjadi pada 5 Februari 1600 di gurun antara tiang gantungan kota (sepele "hidup" pada zaman itu) dan pabrik. Flemish mengambil bagian dalam duel, bertarung dengan tentara bayaran - Prancis dan Brabant, dalam jumlah 22 orang di setiap sisi, dengan senjata khas waktu itu. Penghasut duel itu adalah aristokrat Prancis de Bre dan letnan Flemish Lekkerbettier. Yah, alasan utamanya adalah penghinaan marquis Prancis terhadap bangsawan Flemish. Omong-omong, nama lengkap sang letnan adalah Gerard Abrahams van Hohlingen, dan Lekkerbetyer adalah nama panggilannya, yang berarti "bajingan" dan "jahat" (dalam arti asal). Artinya, keluarga Fleming tidak mempertimbangkan untuk memberikan julukan memalukan yang menyinggung para pejuang mereka, yang utama adalah mereka bertarung dengan baik!
Pusat komposisi lukisan Vranks adalah Lekkerbetyer dan de Bre, mengenakan baju besi khas cuirassier, mirip dengan baju besi ksatria. Menurut sejarah, Lekkerbetyer terbunuh dengan tembakan pistol di awal duel, tetapi meskipun demikian, Flemings memenangkan kemenangan penuh, menewaskan 19 orang Prancis. Marquis de Bré melarikan diri dari medan perang, tetapi ditangkap dan juga dibunuh.
Vranks adalah seniman yang sangat beragam dan serba bisa, sebagaimana dibuktikan oleh karyanya yang sangat multi-figured, yang ia tulis bersama dengan Jan Brueghel the Younger "Consequences of the Battle", yang ada di salah satu koleksi pribadi. Dan apa, dan siapa yang tidak ada di sini. Panji-panji yang ditangkap dan sepatu bot, senapan dan topi bertebaran di tanah, mayat telanjang orang mati, yang terluka mengerang, mereka melepas sepatu bot mereka dan menelanjangi mereka ke kulit, sementara yang lain dijepit dengan pukulan ke tenggorokan dan punggung. Tombak seorang ksatria (yang berarti bahwa para penombak masih digunakan!) Dan pelat "pipa" untuk lengan, kuiras, dan perisai besi dari Randoshier terletak di sana. Seekor kuda putih ditangkap di kejauhan, dan seorang tahanan bersenjata dikawal, tampaknya seorang pria bangsawan, karena dia tidak segera dibunuh. Singkatnya, semua atribut zaman, karakter dan tindakan manusia - semuanya disajikan secara sekilas. Terlihat, kiasan dan sangat jelas.
Beberapa plotnya cantik, harus kita katakan, luar biasa. Misalnya, ini berlaku untuk beberapa kanvas yang dikhususkan untuk topik sempit seperti itu (dan karenanya tidak terlalu sempit untuk saat itu, bukan?), Seperti serangan terhadap penunggang kuda di senjata dan prajurit infanteri di kereta dan - perampok pada pelancong yang damai di jalan raya!
Di kanvas ini, sekali lagi, kita melihat aksi yang sangat beragam. Di dataran yang membentang di luar cakrawala, sekali lagi dengan beberapa tiang gantungan di sebuah bukit di kejauhan, sebuah karavan bergerak di sepanjang jalan, dan gerobak depan jelas-jelas mencoba masuk ke lingkaran, tetapi jelas tidak punya waktu, pelancong yang damai, mengambil keuntungan dari hiruk pikuk, perempuan dan anak-anak lari ke hutan. Serangan terhadap gerobak dilakukan secara kompleks: di sebelah kiri, penembak menembak dari jarak dekat, sedangkan dari sisi jalan yang pertama melompat, menembak sambil bergerak, adalah pistol dan carabinieri, dan dari belakang … tombak dengan tombak ksatria panjang. Nah, dan di bukit di sebelah kanan, seorang gembala mengusir sekawanan domba dari dosa.
Yang paling menarik adalah bahwa plot ini kemudian menjadi sangat luas di antara kanvas murid dan pengikutnya. Kebenaran hidup, rupanya, hanya itu.
Ngomong-ngomong, Vranks-lah yang mulai melukis kanvas yang menggambarkan pertempuran di tanah, sangat memperhatikan keakuratan topografi dari adegan yang digambarkan, dan kemudian gaya ini diadopsi dan dikembangkan oleh seniman lain di era yang sama - Peter Snyers (1592 -1667). Dia mengembangkan teknik menggambarkan gurunya, menyoroti tiga bidang di atas kanvas - depan, tengah dan jauh. Di latar depan selalu ada beberapa tokoh kunci, seperti komandan yang mengawasi pertempuran. Tapi di sini kita bisa melihat yang terluka, dan yang mengkhawatirkan, dan pembelot, dan siapa pun - meski begitu. Di bagian tengah, tabrakan itu sendiri digambarkan, tetapi sepertiga terakhir dari gambar adalah pemandangan yang berubah menjadi langit yang tenang di kejauhan. Dan meskipun seniman itu sendiri tidak berpartisipasi dalam pertempuran apa pun, sebagian besar lukisannya oleh Snyers adalah perintah resmi dari komando tinggi tentara Habsburg, yang tidak akan terjadi jika mereka mereproduksi lukisan pertempuran ini secara tidak akurat!
Dan bukan tanpa alasan bahwa Museum Sejarah Militer Wina memiliki keseluruhan "seri Piccolomini" dari 12 kanvas format besar yang ditulis olehnya antara tahun 1639 dan 1651, yang menggambarkan semua momen utama kampanye komandan lapangan kekaisaran yang terkenal Ottavio Piccolomini, yang bertempur di Lorraine dan Prancis pada tahun-tahun terakhir perang Tiga Puluh Tahun.
Dengan cara yang khas ini, ia melukis banyak kanvas, tetapi salah satunya mungkin yang paling signifikan dalam hal mempelajari formasi taktis kavaleri dan infanteri dari awal abad ke-17. Ini adalah lukisan "Pertempuran Kirholm", yang terjadi pada tahun 1605. Diketahui tentang dia bahwa dia diperintahkan untuk raja Polandia-Lithuania Sigismund III, melalui agennya di istana Brussels, Archduke Albert VII. Kemudian dia dibawa ke Prancis dan dijual di lelang pada tahun 1673. Karya ini pertama kali disebutkan dalam inventaris kastil Sassenage pada tahun 1820, di mana ia ditemukan hingga hari ini.
Kami berkenalan (dan ini adalah hal yang paling penting) dengan hanya sebagian kecil dari kanvas pertempuran yang menggambarkan pertempuran penunggang kuda abad ke-17, dan pertempuran Perang Tiga Puluh Tahun, tetapi sebenarnya ada lebih banyak lagi mereka. Sampel senjata, baju besi, amunisi, kaftan kulit kuning - semua ini diulangi oleh seniman yang berbeda dalam variasi yang berbeda, tetapi hanya ada satu kesimpulan: inilah yang terjadi kemudian, dan kita melihat di kanvas ini sesuatu yang sangat dekat dengan fotografi modern. Nah, melihat ke dalam Gudang Senjata Dresden, Gudang Senjata Wina di Istana Hovburg dan gudang senjata di Graz, Anda juga dapat yakin bahwa para seniman melukis baju besi dan senjata ini dari alam.
