“Secara pribadi, saya tidak akan menyebut perang sebagai sekolah. Lebih baik membiarkan orang tersebut belajar di lembaga pendidikan lain. Tapi tetap saja, di sana saya belajar untuk menghargai Hidup - bukan hanya milik saya sendiri, tetapi juga yang menggunakan huruf kapital. Segala sesuatu yang lain tidak begitu penting lagi …"
NERAKA. Papanov
Anatoly Papanov lahir pada 31 Oktober 1922 di Vyazma. Ibunya, Elena Boleslavovna Roskovskaya, bekerja sebagai pembuat topi - seorang ahli dalam pembuatan gaun dan topi wanita, dan ayahnya, Dmitry Filippovich Papanov, bertugas di penjaga persimpangan kereta api. Keluarga itu memiliki satu anak lagi - putri bungsu Nina. Pada akhir dua puluhan abad terakhir, keluarga Papanov pindah ke Moskow, menetap di Jalan Malye Kochki (sekarang - Jalan Dovatora) di sebuah rumah yang terletak di sebelah toko roti. Di ibu kota, Dmitry Filippovich, setelah menjadi warga sipil, bekerja di lokasi konstruksi. Elena Boleslavovna juga mengubah profesinya, mendapatkan pekerjaan sebagai perencana di pabrik. Adapun Anatoly muda, dia bercerita tentang dirinya sendiri: “Saat itu saya sedikit membaca, saya belajar dengan buruk … Tapi saya sangat menyukai bioskop. "Titik budaya" terdekat adalah Rumah Budaya "Kauchuk". Di situlah saya pergi menonton film, konser, dan pertunjukan grup drama lokal.” Di kelas delapan, Papanov menjadi sangat tertarik pada teater, mulai belajar di klub drama sekolah. Dan pada tahun 1939, setelah lulus dari sekolah, ia mendapat pekerjaan sebagai kastor di pabrik bantalan bola Moskow kedua.
Mimpi aktivitas panggung tidak membuat Anatoly beristirahat, dan segera pemuda itu mendaftar di studio teater pabrik, yang, omong-omong, disutradarai oleh para aktor Teater. Vakhtangov. Setelah bekerja shift sepuluh jam, Papanov muda berlari ke pelajaran dalam kelompok teater. Selain belajar di studio, pemuda itu cukup sering mengunjungi koridor-koridor Mosfilm. Karena partisipasinya dalam kerumunan dalam film-film seperti "Lenin in October", "Suvorov", "Stepan Razin", "Minin and Pozharsky." Tentu saja, impian seorang pria berusia tujuh belas tahun adalah untuk menarik perhatian beberapa sutradara terkemuka dan mendapatkan peran kecil tapi terpisah, meskipun kecil. Sayangnya, mimpi ini tidak ditakdirkan untuk menjadi kenyataan pada tahun-tahun itu.
Pada tahun 1941, sebuah insiden terjadi yang hampir menghancurkan kehidupan Anatoly Dmitrievich. Seseorang dari timnya mengambil beberapa bagian dari wilayah pabrik bantalan bola. Menurut standar saat ini, kejahatannya bukanlah yang paling serius, tetapi pada tahun-tahun itu, pelanggaran semacam itu dihukum dengan kejam. Polisi, yang tiba di pabrik setelah pencurian ditemukan, menangkap seluruh brigade, termasuk Papanov. Selama interogasi, semua pekerja dikirim ke Butyrka. Hanya pada hari kesembilan, para penyelidik, setelah memastikan bahwa Anatoly Dmitrievich tidak terlibat dalam pencurian, membiarkannya pulang. Dan tiga bulan kemudian, perang dimulai.
Pada hari pertama - 22 Juni 1941 - Anatoly Dmitrievich pergi ke depan. Dia berkata: “Saya, seperti kebanyakan rekan saya, percaya pada kemenangan, hidup dengan keyakinan ini, merasakan kebencian terhadap musuh. Di depan saya adalah contoh Pavka Korchagin, Chapaev, para pahlawan dari beberapa kali menonton film "The Seven Brave" dan "We are from Kronstadt." Anatoly Dmitrievich memerintahkan baterai anti-pesawat dan sepenuhnya mempelajari profesi prajurit yang sulit itu. Berjuang dengan berani, Papanov naik ke pangkat sersan senior, dan pada tahun 1942 berakhir di Front Barat Daya. Pada saat itu, Jerman melancarkan serangan balasan yang kuat ke arah ini, dan pasukan Soviet mundur ke Stalingrad. Sepanjang hidupnya, Papanov mengingat rasa pahit saat mundur, derit tanah di giginya dan rasa darah di mulutnya. Dia berkata: "Bagaimana Anda bisa melupakan pertempuran dua jam yang merenggut nyawa dua puluh sembilan orang dari empat puluh dua?.. Kami bermimpi, membuat rencana, berdebat, tetapi sebagian besar rekan kami meninggal di depan mataku.. Aku masih melihat dengan jelas bagaimana temanku Alik jatuh. Dia ingin menjadi juru kamera, belajar di VGIK, tetapi tidak … Sebuah resimen baru dibentuk dari para penyintas - dan lagi di tempat yang sama, dan lagi pertempuran … Saya melihat bagaimana orang benar-benar berubah setelah pertempuran. Saya melihat bagaimana mereka berubah menjadi abu-abu dalam satu malam. Saya dulu mengira itu adalah teknik sastra, tetapi ternyata itu adalah teknik perang … Mereka mengatakan bahwa seseorang dapat terbiasa dengan segalanya. Saya tidak yakin tentang itu. Saya tidak pernah berhasil terbiasa dengan kerugian harian. Dan waktu tidak melunakkan semua ini dalam ingatan … ".
Dalam salah satu pertempuran, peluru Jerman meledak di sebelah Papanov. Untungnya, sebagian besar pecahan peluru melesat melewatinya, dan hanya satu yang mengenai kaki. Lukanya ternyata serius, dua jari diamputasi dari Anatoly Dmitrievich, dan dia menghabiskan hampir enam bulan di rumah sakit yang terletak di dekat Makhachkala. Selanjutnya, ketika aktor ditanya tentang cedera yang dia terima, Papanov menjawab: Ledakan itu, saya tidak ingat apa-apa lagi … Saya hanya bangun di rumah sakit. Saya belajar bahwa semua orang yang dekat telah meninggal. Saya tertutup tanah, tentara yang tiba tepat waktu menggali saya … Setelah terluka, saya tidak bisa lagi kembali ke depan. Mereka ditugaskan dengan bersih dan tidak ada protes dan permintaan saya yang membantu …”.
Anak laki-laki berusia dua puluh satu tahun meninggalkan rumah sakit dengan kelompok disabilitas ketiga. Dia diberhentikan dari tentara, dan pada musim gugur 1942 Papanov kembali ke Moskow. Tanpa berpikir dua kali, ia menyerahkan dokumen kepada GITIS, direktur artistik, yang pada waktu itu adalah seniman hebat Mikhail Tarkhanov. Omong-omong, ujian untuk departemen akting institut sudah berakhir pada saat itu, namun, karena perang, ada kekurangan siswa laki-laki yang kuat. Ketika, bersandar pada tongkat, Anatoly Dmitrievich datang ke GITIS, Mikhail Mikhailovich, memandang dengan skeptis pada peserta muda itu, bertanya: “Apa yang akan kita lakukan dengan kakimu? Bisakah kamu berjalan sendiri?" Papanov menjawab dengan percaya diri: "Saya bisa." Tarkhanov tidak ragu tentang kejujuran jawabannya, dan pemuda itu diterima di departemen akting, yang dipimpin oleh seniman Teater Seni Moskow Vasily dan Maria Orlov. Sejak hari pertama kelas, selain disiplin umum untuk semua disiplin ilmu, Anatoly Dmitrievich, mengatasi rasa sakit, terlibat dalam tarian dan senam hingga kelelahan. Perbaikan tidak serta merta datang, dan baru pada akhir tahun keempat pemuda itu akhirnya membuang tongkat yang telah menjadi kebenciannya itu. Ngomong-ngomong, artis pemula memiliki masalah lain - pengucapan. Guru teknik bicara berulang kali mengatakan kepadanya, "Papanov, kapan kamu akan menyingkirkan desis yang mengerikan ini?!". Namun, pemuda itu mengalami maloklusi, dan empat tahun pelatihan tidak dapat memperbaiki tegurannya.
Selama studinya di departemen akting, Papanov bertemu dengan calon istrinya, Nadezhda Karataeva. Dia sendiri berkata: “Kami berdua orang Moskow, kami tinggal di dekatnya, bahkan belajar di sekolah yang sama untuk beberapa waktu … Pada tahun 1941 saya memasuki departemen akting, tetapi perang pecah dan studi saya ditangguhkan. Para guru dievakuasi, dan saya memutuskan untuk maju ke depan. Setelah lulus dari kursus keperawatan, saya mendapat pekerjaan di kereta ambulans. Saya bekerja di sana selama dua tahun. Pada tahun 1943 kereta api dibubarkan, dan saya kembali ke GITIS. Di sini saya melihat Anatoly untuk pertama kalinya. Saya ingat garis-garis luka, tunik pudar, tongkat. Awalnya kami hanya memiliki hubungan persahabatan - kami tinggal di dekatnya dan pulang bersama dengan trem. Romansa kami dimulai ketika, selama liburan siswa kami, kami pergi dari komite distrik Komsomol untuk melayani unit militer di Kuibyshev. Setelah kembali ke Moskow, saya berkata kepada ibu saya: "Saya mungkin akan menikah" … Setelah saya memperkenalkannya kepada ibu saya, dia berkata: "Pria yang baik, hanya saja tidak terlalu tampan." Saya menjawab: "Tapi dia sangat menarik, sangat berbakat!" Dan ibu: "Semuanya, semuanya, saya tidak keberatan." Anatoly dan Nadezhda menikah segera setelah Kemenangan pada 20 Mei 1945. Sangat mengherankan bahwa selama pernikahan, lampu di rumah tiba-tiba padam, dan akhir perayaan dilakukan dengan menyalakan lilin. Beberapa tamu melihat ini sebagai pertanda tidak baik, tetapi kehidupan menunjukkan pertanda yang salah - pasangan itu hidup bersama selama hampir 43 tahun. Selanjutnya, Papanov sering mengulangi: "Saya seorang pria satu wanita - satu wanita dan satu teater."
Pada ujian negara pada November 1946, Anatoly Dmitrievich memerankan Konstantin muda di "Children of Vanyushin" oleh Naydenov dan seorang penatua yang dalam dalam komedi "Don Gil" oleh Tirso de Molina. Aula dihadiri oleh banyak penonton, di baris pertama adalah anggota komisi negara, master teater Soviet yang diakui. Papanov lulus ujian akhir dengan nilai yang sangat baik, dan segera setelah itu ia diundang ke tiga teater metropolitan terkenal - Teater Seni Moskow, Teater. Vakhtangov dan Kecil. Namun, sang aktor muda terpaksa menolak tawaran tersebut. Masalahnya adalah istrinya menerima distribusi ke kota Klaipeda di Lituania, dan dia memutuskan untuk pergi bersamanya. Setibanya di lokasi, mereka dialokasikan sebuah rumah tua yang hancur, yang Papanov harus pulihkan sendiri.
Pada awal Oktober 1947, Teater Drama Rusia di Klaipeda dibuka untuk penonton. Pada 7 November, pemutaran perdana "Young Guard" berlangsung di panggungnya, di mana Anatoly Dmitrievich memainkan peran Tyulenin. Beberapa hari kemudian, surat kabar "Sovetskaya Klaipeda" menerbitkan ulasan pertama tentang kinerja Papanov dalam hidupnya: "Peran Sergei Tyulenin yang dimainkan oleh aktor muda Anatoly Papanov sangat sukses. Dia dibedakan oleh inisiatif dan energi yang tidak habis-habisnya, ketidaksabaran dan gairah, spontanitas dalam ekspresi perasaan. Sejak menit pertama, penonton sangat bersimpati dengan aktor tersebut." Selain pertunjukan ini di Teater Drama Klaipeda, Papanov muncul dalam pertunjukan "Mashenka", "Anjing di Palungan" dan "Untuk Mereka yang Berada di Laut."
Sementara itu, takdir menginginkan Anatoly Dmitrievich untuk kembali ke ibu kota Rusia. Pada musim panas 1948, ia dan istrinya datang ke Moskow untuk mengunjungi orang tua mereka. Suatu malam, berjalan di sepanjang Tverskoy Boulevard, aktor itu bertemu dengan seorang sutradara muda Andrei Goncharov, yang dia kenal baik sejak studinya di GITIS. Sekarang Andrei Aleksandrovich bekerja di Teater Satire. Mereka berbicara selama lebih dari satu jam, setelah itu Goncharov membuat proposal yang tidak terduga: "Ikutlah dengan istriku." Dan keluarga Papanov setuju. Tahun-tahun pertama bekerja di Teater Satire Moskow, pasangan itu tinggal di sebuah asrama, di mana mereka diberi kamar seluas sembilan meter persegi. Ngomong-ngomong, tetangga mereka adalah aktor Soviet terkenal Vera dan Vladimir Ushakov, serta Tatyana Peltzer dengan ayahnya.
Anatoly Dmitrievich diterima di teater, tetapi tidak ada yang terburu-buru untuk memberinya peran utama. Mantan prajurit garis depan tidak suka menggerutu tentang nasib, dan dia menahan ketidakjelasannya dengan agak tabah. Beberapa tahun berlalu dengan cara ini. Nadezhda Karataeva menjadi aktris utama teater, dan Papanov masih muncul di panggung dalam peran episodik, atau dikenal sebagai "Dilayani untuk Dimakan." Kurangnya permintaan menyebabkan keputusasaan, ketidakpercayaan pada dirinya sendiri dan melankolis, aktor mulai menyalahgunakan alkohol, pertengkaran dimulai dengan istrinya. Titik balik dalam nasib Anatoly Dmitrievich terjadi pada pertengahan tahun lima puluhan. Pada saat ini (1954) putrinya Lena lahir, dan selama hari-hari ini aktor mendapatkan pekerjaan nyata pertamanya - peran dalam produksi Fairy Kiss. Nadezhda Yurievna mengenang: “Sebelum kelahiran putri saya, suami saya memainkan peran yang sangat sedikit, sebagian besar kecil. Dan saat saya berada di rumah sakit itulah Anatoly beruntung. Itu semua terjadi secara tidak sengaja - salah satu aktor kami jatuh sakit, dan Papanov segera diperkenalkan ke pertunjukan. Dan kemudian mereka percaya padanya. Saya ingat betul bagaimana suami saya sering mengulangi: "Helen membawakan saya kebahagiaan ini." Merasakan perubahan dalam hidupnya, Anatoly Dmitrievich segera berhenti minum alkohol. Nadezhda Karataeva berkata: “Suaminya menyembunyikan tekad yang luar biasa di balik kelembutan luarnya. Suatu kali dia memberi tahu saya: "Itu dia, saya tidak minum lagi." Dan bagaimana dia memotongnya. Prasmanan, jamuan makan - dia hanya mengatur dirinya sendiri Borjomi." Patut dikatakan bahwa Anatoly Dmitrievich berhenti merokok dengan cara yang sama.
Di bioskop, nasib akting Papanov tidak kalah sulitnya dengan di teater. Dia memainkan peran kecil pertamanya sebagai ajudan pada tahun 1951 dalam film Aleksandrov The Composer Glinka. Setelah itu, Anatoly Dmitrievich tidak diminati selama empat tahun, sampai pada tahun 1955 Eldar Ryazanov muda mengundangnya untuk mengikuti audisi untuk peran sutradara Ogurtsov dalam film Karnaval Malam. Tetapi Papanov tidak pernah mendapat kesempatan untuk bermain di film ini - tesnya tidak berhasil, dan Igor Ilyinsky memainkan peran Ogurtsov. Ryazanov mengenang: "Pada saat itu saya tidak menyukai Anatoly Dmitrievich - dia bermain terlalu" teatrikal ", dengan cara yang sesuai dalam pertunjukan yang sangat aneh, tetapi bertentangan dengan sifat sinema, di mana gerakan alis yang nyaris tidak terlihat terjadi. sudah mise-en-scène ekspresif … Pertemuan pertama kami terjadi untuk saya tanpa jejak, tetapi untuk Papanov itu berubah menjadi trauma mental baru”.
Setelah mengalami kegagalan di bidang sinematik, Anatoly Dmitrievich belajar kegembiraan sukses di panggung teater. Pada akhir tahun lima puluhan, "Pedang Damocles" karya Hikmet muncul dalam repertoar Teater Satire, di mana Papanov mendapat peran utama sebagai Boxer. Ketika para aktor teater mengetahui tentang penunjukan ini, banyak yang terkejut. Tampaknya bagi mereka bahwa Papanov tidak dapat mengatasi peran itu. Setelah serangkaian pidato terkenal, Anatoly Dmitrievich sendiri mulai meragukan kemampuannya. Namun, sutradara bersikeras dan pertunjukan dengan partisipasi Papanov tetap berlangsung. Pada saat mengerjakan peran, aktor mengambil pelajaran dari petinju terkenal Yuri Yegorov. Dia berkata: “Saya berlatih dengan cakar dan dengan karung tinju, berlatih pukulan dan melompat dengan tali, melakukan latihan umum. Kami juga memiliki pertarungan pelatihan”. Produksinya sukses besar, dan Ryazanov yang sama pada tahun 1960 kembali mengundang Papanov untuk membintangi film "Man from Nowhere". Ngomong-ngomong, kali ini sutradara harus melakukan banyak upaya untuk meyakinkan aktor untuk kembali ke bioskop. Papanov, sepenuhnya yakin pada saat itu bahwa dia tidak "sinematik", dengan tegas menolak untuk bertindak. Aktor Soviet yang luar biasa lainnya, Yuri Yakovlev, menjadi mitra Anatoly Dmitrievich dalam film tersebut. Dia berbicara tentang pembuatan film: “Saat audisi, saya melihat seorang pria yang takut, pemalu, khawatir tentang kemampuannya untuk mengatasi transformasi akting yang paling sulit di bioskop. Saya tanpa sadar berpikir betapa sulitnya bagi saya - kemitraan bagi saya adalah dasar dari kehidupan kreatif saya di lokasi syuting. Namun, setelah tes ketiga, sepertinya aliansi dengan Papanov bisa terjadi. Tolya santai, menjadi ceria, banyak bercanda, berair. Saya senang bahwa semua ketakutan saya ditinggalkan. Kemitraan kami kemudian tumbuh menjadi saling simpati … ".
Sayangnya, film "Man from Nowhere" tidak pernah muncul di layar lebar - pemutaran perdananya terjadi hanya dua puluh delapan tahun kemudian, ketika Anatoly Dmitrievich tidak lagi hidup. Sementara itu, film ini bukanlah yang terakhir dalam karya bersama Papanov dan Ryazanov. Pada tahun 1961, film pendek sepuluh menit Bagaimana Robinson Diciptakan, di mana aktor tersebut berperan sebagai Editor, dirilis. Pada saat yang sama, Papanov membintangi rekaman Mitta dan Saltykov "Beat the Drum" dan dalam film Lukashevich "The Knight's Move". Pada tahun 1962, tiga sutradara sudah menarik perhatiannya - Tashkov dari Studio Film Odessa, Mikhail Ershov dan Vladimir Vengerov dari Lenfilm. Aktor tersebut menyetujui ketiganya, dan pada tahun 1963-1964 tiga film dengan partisipasinya dirilis ("Empty Flight", "Come Tomorrow" dan "Native Blood"), yang memiliki berbagai keberhasilan di antara pemirsa. Terlepas dari kenyataan bahwa para kritikus mencatat permainan Papanov yang luar biasa, dia tidak bisa masuk ke kelompok pertama bintang film Soviet pada waktu itu.
Keberhasilan nyata menunggu Papanov pada tahun 1964. Pada awal tahun enam puluhan, Konstantin Simonov melihat Anatoly Dmitrievich dalam drama "Pedang Damocles". Penampilan Papanov sangat mengejutkannya sehingga penulis terkenal itu meyakinkan sutradara film Stolper, yang pada tahun 1963 memutuskan untuk memfilmkan buku "The Living and the Dead", untuk mengambil aktor untuk peran Jenderal Serpilin. Pada awalnya, Alexander Borisovich ragu-ragu, karena Papanov dikenal sebagai pemain peran negatif dan komedi. Anatoly Dmitrievich sendiri sudah lama meragukan kemampuannya untuk memainkan peran pahlawan yang positif dan heroik, terlepas dari kenyataan bahwa tema perang, sebagai prajurit garis depan, sangat dekat dengannya. Nadezhda Karataeva berkata: "Mereka memanggilnya beberapa kali sehari, mencoba meyakinkannya, dan kami semua berdiri di asrama dan mendengarkannya terbuka untuk bermain Serpilin:" Jenderal mana saya? Apa yang kamu, aku tidak bisa … ". Ketika rekaman itu muncul di layar lebar, Anatoly Dmitrievich mendapatkan kemuliaan all-Union. Di box office pada tahun 1964 "The Living and the Dead" mengambil tempat pertama, dilihat oleh lebih dari empat puluh juta orang. Pada tahun yang sama, film tersebut menerima hadiah di festival di Acapulco dan Karlovy Vary, dan pada tahun 1966 dianugerahi Penghargaan Negara RSFSR.
Setelah sukses seperti itu, permintaan untuk aktor telah tumbuh luar biasa. Secara khusus, hanya pada tahun 1964 sepuluh film diproduksi di Lenfilm, dan pada delapan mereka mengundang Papanov. Ngomong-ngomong, dia menerima semua proposal dan, setelah lulus tes, disetujui untuk semua delapan film, yang merupakan kasus yang agak jarang terjadi di bioskop Soviet. Benar, kemudian dia dengan sopan menolak semua orang - dia terlalu sibuk di teater. Namun, Anatoly Dmitrievich tidak menolak tawaran dari Mosfilm yang diterima secara bersamaan. Syuting film "Our Home" dan "Children of Don Quixote" berlangsung di Moskow, dan Papanov benar-benar puas dengan itu. Kedua film, di mana ia memainkan peran utama, dirilis pada tahun 1965 dan memiliki nasib distribusi yang sukses.
Sementara itu, pada tahun yang sama, Eldar Ryazanov sekali lagi mengingat Papanov, menawarkannya peran dalam film "Waspadalah terhadap mobil!" Ketika syuting film dimulai, banyak peserta dalam proses pembuatan film tiba-tiba menentang Anatoly Dmitrievich. Tentang alasan ini, Eldar Alexandrovich sendiri berkata: “Dalam rekaman itu, aktor dengan sifat humor yang sedikit berbeda dari Papanov - Smoktunovsky, Mironov, Evstigneev, Efremov, berkumpul. Anatoly Dmitrievich memainkan pahlawannya dengan gaya aneh yang dekat dengannya dan, seolah-olah, cukup tepat. Namun, pada tahap pekerjaan tertentu, banyak yang mulai mengatakan bahwa aktor itu keluar dari ansambel umum, menghancurkan gaya dan integritas gambar. Sebuah pertemuan diadakan tentang topik ini. Untungnya, Papanov sendiri tidak mencurigai niat jahat kami. Bahkan aku bimbang sejenak, tapi menahanku dari keputusan yang tergesa-gesa. Saya masih memuji diri sendiri untuk itu, karena segera menjadi jelas bahwa Anatoly Dmitrievich menciptakan salah satu peran terbaiknya dalam film, dan frasa menularnya "Freedom to Yuri Detochkin", setelah mengambil makna umum, meninggalkan layar dan pergi ke jalan-jalan."
Pada tahun enam puluhan, karir sinematik Papanov dipenuhi dengan peran dari rencana yang sangat berbeda. Berikut adalah beberapa film terkenal: "Berikan buku keluhan," "Ajudan Yang Mulia," "Dua Kawan Melayani," "Pembalasan." Pada tahun 1968, film Gaidai The Diamond Arm dirilis, yang sukses besar dan tersebar dalam kutipan. Dalam film ini, Anatoly Dmitrievich kembali bermain dengan rekan teaternya Andrei Mironov. Ngomong-ngomong, Andrei Alexandrovich memperlakukan Papanov dengan sangat hormat dan memanggilnya secara eksklusif dengan nama dan patronimik. Namun demikian, aktor-aktor hebat ini tidak menjadi teman dekat - sifat tertutup Papanov terpengaruh.
Sisi lain dari bakat Anatoly Dmitrievich adalah penilaian multilm, cukup untuk mengingat hanya yang air di "Kapal Terbang". Namun, legenda "Yah, tunggu sebentar!" Kotenochkin. Setelah menyuarakan Serigala pada tahun 1967, Papanov menjadi idola jutaan anak di seluruh dunia. Dalam perlombaan untuk bertahan hidup, simpati penonton sepenuhnya berada di pihak pengganggu abu-abu, yang terus-menerus disiksa oleh Kelinci yang benar. Anatoly Dmitrievich bahkan berhasil menaklukkan bos yang ketat - Serigala dalam kartun itu dimaafkan oleh segalanya: perkelahian, rokok, bahkan geraman "tidak normal". Sangat mengherankan bahwa setelah bertahun-tahun ketenaran ini menjadi begitu besar sehingga mulai mengarah pada konsekuensi negatif. Nadezhda Yurievna mengenang: “Tolya sedikit tersinggung ketika dia hanya dikenali sebagai pemain Serigala. Dia mengatakan kepada saya: "Seolah-olah selain" Yah, tunggu! ", Saya tidak melakukan apa-apa lagi." Dan begitu saya memiliki kasus seperti itu - kami sedang berjalan di jalan, dan seorang wanita, melihatnya, berkata kepada anaknya: "Lihat, lihat, Serigala datang." Ini, tentu saja, dia sangat tidak suka.”
Cukup aktif di tahun enam puluhan, Anatoly Dmitrievich bekerja di Teater Satire. Dia bermain dalam pertunjukan: "Twelve Chairs", "Apple of Discord", "Intervention", "Profitable Place", "The Last Parade". Pada tahun 1966, Papanov memainkan peran utama dalam produksi Terkin di Dunia Berikutnya, tetapi permainan dalam repertoar teater hanya berlangsung beberapa minggu, dan kemudian difilmkan untuk alasan sensor. Untuk para aktor, dan untuk Anatoly Dmitrievich khususnya, ini adalah pukulan keras. Sementara itu, pada tahun tujuh puluhan, ketenaran aktingnya mencapai puncaknya. Di seluruh wilayah negara besar kita, tidak ada orang yang tidak mengenal Papanov. Penampilannya di setiap episode sama dengan seluruh peran, dan dengan satu close-up aktor brilian berhasil memainkan seluruh biografi pahlawan. Anatoly Dmitrievich sendiri tetap menjadi orang yang luar biasa sederhana dan sederhana dalam kehidupan sehari-hari, yang berulang kali dicatat oleh banyak sutradara yang bekerja dengannya. Istri Papanov mengenang: “Dia berasal dari keluarga sederhana, memiliki pendidikan rata-rata dan umumnya semacam berandalan. Dan ketika dia menyadari betapa pentingnya pengetahuan itu, perang dimulai, dan Anatoly pergi ke garis depan. Karena itu, begitu ada kesempatan, dia mengambil pendidikan mandiri - dia banyak membaca, tidak merasa malu melihat rekan-rekannya bermain di belakang layar … Anatoly tidak tahu bagaimana berbohong dan, sebagai orang percaya, berusaha untuk hidup menurut perintah Kristus. Dia juga tidak menderita demam bintang. Kebetulan kami pergi ke suatu tempat dengan teater. Semua orang selalu mencoba duduk di bus di kursi pertama, di mana guncangannya lebih sedikit. Dia, agar tidak mengganggu siapa pun, duduk di belakang. Mereka berkata kepadanya: "Anatoly Dmitrievich, silakan." Dan dia: “Tidak apa-apa, saya juga merasa nyaman di sini… Yang tidak bisa dia tahan adalah kesombongan dan keakraban. Banyak aktor setelah pertunjukan tur mencoba menyeretnya ke restoran. Papanov dengan lembut tapi tegas menolak, pensiun di kamar dengan ketel dan buku, atau diam-diam pergi ke orang-orang, mencari pahlawan masa depannya. Artis terkenal Anatoly Guzenko berkata: “Kami sedang tur di Tbilisi. Awal Oktober, matahari bersinar cerah. Kehangatan, khachapuri, anggur, kebab … Entah bagaimana saya berjalan di sepanjang jalan di antara orang-orang berpakaian indah, dan tiba-tiba seorang mata-mata datang ke arah saya. Jubah-Bologna, baret ditarik ke dahi, kacamata hitam. Ketika mata-mata itu mendekat, saya mengenalinya sebagai Papanov."
Ngomong-ngomong, Anatoly Dmitrievich tidak terlalu memperhatikan pakaiannya sepanjang hidupnya. Sebuah cerita terkenal adalah bagaimana suatu hari, ketika di Jerman, ia tiba di resepsi duta besar Soviet dengan jaket dan celana jeans. Bersama dengannya adalah Vladimir Andreev - direktur artistik teater. Ermolova, mengenakan setelan hitam dan kemeja yang mempesona. Kemudian dia mengakui bahwa pemandangan Papanov membuatnya takut. Tetapi duta besar tersenyum pada Anatoly Dmitrievich seperti keluarga: "Yah, akhirnya, setidaknya satu orang berpakaian normal!"
Pada tahun tujuh puluhan, lima belas film lagi dengan partisipasi Papanov dirilis: "Penyamaran dari St. Petersburg", "Stasiun Belarusia", "Fear of Heights", "Twelve Chairs" dan lainnya. Dan pada tahun 1973 ia dianugerahi gelar Artis Rakyat Uni Soviet. Sangat mengherankan bahwa, terlepas dari semua penghargaan yang diterima, aktor tersebut memiliki satu kesenjangan yang sangat signifikan dalam kuesioner untuk tahun-tahun itu - Papanov bukan anggota partai, yang berulang kali diperhatikan oleh atasannya. Namun, artis itu selalu menghindar dari bergabung dengan CPSU, bahkan mengetahui bahwa ini mengecewakan istrinya, yang adalah anggota biro partai teater. Nadezhda Yurievna mengenang: “Suami saya bukan anggota partai, dan saya telah menjadi anggota partai sejak 1952. Komite distrik memberi tahu saya bahwa jika saya membujuk Anatoly untuk bergabung dengan partai, mereka akan memberi saya gelar Artis Terhormat. Tapi Tolya tidak setuju. Dia selalu sangat berprinsip, bahkan menerima penghargaan hanya untuk prestasi kreatif. Dan gelar itu diberikan kepada saya setelah bertahun-tahun."
Aktor itu adalah pria keluarga yang luar biasa. Menurut istrinya, selama empat puluh tiga tahun pernikahan, dia tidak pernah memberinya alasan untuk meragukan kesetiaan pernikahan. Ketika pada pertengahan tahun tujuh puluhan putri satu-satunya Lena, yang belajar di institut teater pada tahun-tahun itu, menikah dengan teman sekelasnya, Anatoly Dmitrievich membelikan mereka sebuah apartemen satu kamar. Pada tahun 1979, anak pertama memiliki anak pertama, gadis Masha, dan cucu kedua Papanov, dinamai neneknya Nadia, lahir enam tahun kemudian.
Konstantin Simonov meninggal pada akhir Agustus 1979. Di pemakaman Anatoly Dmitrievich berkata: “Dia adalah takdirku. Dia memberi tahu Stolper: “Aktor ini Serpilin! Dan hanya dia!". Dan seluruh planet saya berputar dengan cara yang berbeda … Dan sekarang sepotong kehidupan terputus … sepotong raksasa … Setelah kehilangan seperti itu, saya merasa bahwa saya akan menjadi berbeda. Saya belum tahu bagaimana, tetapi saya akan banyak berubah … ".
Pada akhir 1982, ketika Papanov berusia enam puluh tahun, ia membeli mobil Volga. Sangat menarik bahwa Anatoly Dmitrievich menggunakan mobil hanya dalam perjalanan ke negara itu. Aktor itu berjalan ke teater dengan berjalan kaki, menjelaskan bahwa dia perlu waktu untuk mendengarkan pertunjukan: "Secara umum, menyenangkan untuk pergi ke jalan, bertemu orang-orang baik, berpikir, bermimpi." Namun, ada alasan lain mengapa Papanov tidak datang ke kantor dengan mobil. Dia berkata: "Tidak nyaman untuk berkeliling di dalam mobil ketika seniman muda berjalan dengan celana ketat."
Pada tahun delapan puluhan, selain bekerja di bioskop dan teater, Anatoly Dmitrievich aktif terlibat dalam kegiatan sosial. Dia adalah anggota Society for the Protection of Nature, bersama dengan penulis Vladimir Soloukhin berdiri di kepala All-Union Society for Baths. Pekerjaan organisasi ini adalah untuk memantau pemeliharaan ketertiban yang diperlukan di pemandian dan meningkatkan layanan pengunjung. Selama periode 1980 hingga 1987, Papanov membintangi tiga film: "The Time of Desires", "Fathers and Grandfathers", "Cold Summer of the Fifty-third". Selama waktu yang sama di Teater Satire, ia menerima empat peran baru, tetapi, dengan kata-katanya sendiri, ia tidak mengalami kepuasan dari karya-karya ini. Kawan-kawan terus-menerus menyarankan agar dia pindah ke teater lain, tetapi Papanov, mengangkat bahu dengan sedih, memberi tahu mereka: “Mereka memberi saya gelar di sini, mereka memberi saya perintah di sini. Betapa bajingan saya jika saya keluar dari teater”. Sutradara Vladimir Andreev mengenang: “Saya tahu bahwa Anatoly Dmitrievich tidak puas dengan sesuatu di Teater Satire. Saya bekerja di Maly, dan memutuskan untuk berbicara dengannya tentang kemungkinan transisi. Dia bertanya dengan blak-blakan: “Bukankah sudah waktunya bagi master seperti itu untuk muncul di panggung Rusia tertua? Berikut adalah "Inspektur Jenderal" dan "Celakalah dari Kecerdasan" - seluruh repertoar Anda … ". Dia dengan tenang dan serius menjawab: "Volodya, sudah terlambat bagiku." Saya mengatakan kepadanya: “Tidak pernah ada kata terlambat! Pergilah bersama seluruh keluarga: bersama Nadia dan Lena." Dia tidak pergi, dia tidak bisa mengkhianati teaternya. Terjadi padanya dan dimarahi, dan tersinggung. Tapi aku tidak bisa mengkhianati".
Pada tahun 1983, Anatoly Dmitrievich memutuskan untuk mencoba sendiri di bidang pengajaran - di GITIS ia dipercayakan dengan kepemimpinan studio Mongolia. Nadezhda Yurievna mencegahnya bekerja, tetapi Papanov, seperti biasa, melakukannya dengan caranya sendiri. Menurut Andreev yang sama: “Anatoly hanya bisa bersumpah sederajat, dan dia bahkan malu melakukan percakapan disiplin dengan siswa. Bangsa Mongol, sementara itu, membiarkan diri mereka berperilaku tidak baik dan bahkan berkelahi di asrama. Dekan meminta aktor untuk menggunakan kekuatan direktur artistik kursus, tetapi Papanov menjawab dengan malu: "Saya entah bagaimana tidak tahu bagaimana …". Dia mempengaruhi murid-muridnya dengan beberapa cara lain, tanpa "menempel".
Pada tahun 1984, film "Fathers and Grandfathers" yang disutradarai oleh Yegorov dikirim ke Festival Film Italia. Pergi ke kota Avellino dan Anatoly Dmitrievich, yang menerima hadiah untuk peran pria terbaik di sana. Penghargaan itu disebut "Dataran Tinggi Emas" dan kisah yang sangat menarik terkait dengannya. Ketika sang seniman kembali ke tanah airnya, Literaturnaya Gazeta, yang populer pada tahun-tahun itu, berbicara tentang penghargaan ini dengan gaya bercanda. Secara khusus, dilaporkan bahwa selama pemeriksaan bagasi di Sheremetyevo, seorang penumpang dalam penerbangan Roma-Moskow, artis terkenal Papanov, ditahan. Di dalam tembolok kopernya di antara ketel dan T-shirt, ditemukan sepotong logam mulia. Barang selundupan itu disita, dan artis itu sendiri sedang diselidiki. Setelah terbitnya terbitan tersebut, banyak panggilan telepon, telegram, dan surat jatuh ke kantor redaksi surat kabar tersebut. Ribuan orang melaporkan: “Anatoly Dmitrievich tidak bisa disalahkan! Dia adalah artis favorit kami dan orang yang jujur! Jangan masukkan Papanov ke penjara!" Setelah serangkaian panggilan dari pengagum artis yang khawatir di KGB dan bahkan di Komite Sentral Partai Komunis Uni Soviet, "Litgazeta" terpaksa menerbitkan sanggahan. Dalam artikel "Tentang Sense of Humor and Customs," kantor redaksi surat kabar itu menyatakan bahwa "pasti bahwa selama bertahun-tahun itu telah memunculkan rasa humor tertentu pada para pembacanya, tetapi sejarah yang telah terjadi telah mendiskreditkan kepercayaan ini.." Namun, itu sama sekali bukan karena kurangnya selera humor, tetapi dalam cinta yang besar dan tak terbatas dari orang-orang Rusia untuk orang yang luar biasa dan seniman hebat - Anatoly Papanov.
Pada tahun terakhir hidupnya, Anatoly Dmitrievich sangat aktif. Dia akhirnya meyakinkan direktur utama untuk memberinya kesempatan untuk mementaskan drama itu sendiri. Sebagai bahan karya, Papanov memilih lakon Gorky "The Last". Nadezhda Karataeva berkata: “Para aktor yang bekerja dengannya berkata - kami belum mengenal sutradara seperti itu, dia memperlakukan kami seperti seorang ayah… Pertunjukan menurut naskah berakhir dengan kematian salah satu pahlawan. Tolya, yang memutuskan bahwa pada saat yang tragis ini, nyanyian gereja harus dibunyikan, sangat khawatir bahwa pertunjukan itu akan dilarang. Namun, sensor melewatkan adegan itu."
Pada 1986-1987, Papanov menerima tawaran dari sutradara Alexander Proshkin untuk membintangi film "Cold Summer of the Fifty-third" dalam peran Kopalych. Teman-teman menghalangi aktor untuk syuting, percaya bahwa dia sudah terlalu sibuk di GITIS dan di teater, tetapi Anatoly Dmitrievich menjawab: "Topik ini mengkhawatirkan saya - saya bisa memberi tahu banyak tentang itu." Syuting dimulai di Karelia, di sebuah desa terpencil. Alexander Proshkin berkata: “Kami bekerja secara normal selama seminggu, dan penduduk membantu kami sebanyak yang mereka bisa. Tidak ada kejutan yang diperkirakan, karena desa itu terisolasi dari tiga sisi oleh air. Dan sekarang - hari pertama syuting Papanov. Kami mulai syuting, dan … Saya tidak mengerti apa-apa - ada kapal luar di semua tempat. Ada banyak perahu, dan semua orang menuju ke arah kami. Mereka berenang, berlabuh, dan saya melihat - di setiap perahu ada kakek atau nenek dan dua atau tiga anak, di tangan mereka buku catatan atau buku. Ternyata semua orang datang untuk bertemu dengan "Kakek Serigala". Saya menyerah dan berhenti syuting. Administrasi bioskop, dengan cara yang biasa keras, mencoba menerapkan "tekanan", tetapi Anatoly Dmitrievich campur tangan dalam masalah ini: "Apa yang kamu lakukan! Mari kita kumpulkan semua orang." Anak-anak duduk, dan Papanov menulis sesuatu kepada semua orang dan mengatakan sesuatu kepada semua orang. Saya menonton adegan ini, melupakan biaya hari pengambilan gambar yang terganggu. Terlihat dari wajah anak-anak bahwa mereka akan mengingat pertemuan ini selama sisa hidup mereka …”.
Film "Cold Summer of 53" adalah yang terakhir dalam kehidupan aktor hebat itu. Pada akhir pembuatan film pada awal Agustus 1987, ia tiba di Moskow. Nadezhda Karataeva mengenang: “Saya sedang tur dengan teater di Riga … Pulang ke rumah, Anatoly memutuskan untuk mandi, tetapi tidak ada air panas di rumah. Kemudian dia, lelah dan panas, merangkak di bawah aliran dingin … Ketika Anatoly tidak datang ke Riga pada hari yang ditentukan, saya khawatir dan memanggil putri saya. Menantu laki-laki itu masuk ke apartemen kami melalui loggia tetangga dan menemukannya di kamar mandi … Diagnosis dokter adalah gagal jantung akut."
Ribuan orang menghadiri pemakaman aktor luar biasa itu. Valery Zolotukhin berkata: “Saya, bergegas ke pertemuan terakhir dengan Papanov, naik taksi dari stasiun kereta Belorussky. Ketika pengemudi mendengar ke mana saya pergi, dia membuka pintu dan memberi tahu rekan-rekannya tentang kematian Anatoly Dmitrievich. Mereka segera bergegas ke pasar bunga, membeli anyelir, menyerahkan saya: "Bunuh padanya dan dari kami …"
Beberapa hari kemudian, aktor Soviet yang luar biasa lainnya, Andrei Mironov, meninggal di panggung Riga.
