Suatu kali Bosch membawa saya ke kedai minuman.
Lilin tebal di dalamnya nyaris tidak berkedip.
Algojo serak berjalan di dalamnya, Tanpa malu-malu membual tentang keahliannya.
Bosch mengedipkan mata padaku: “Kami datang, kata mereka, Jangan pukul dengan gelas, jangan memeras pembantu, Dan di papan prima di pesawat
Selesaikan semua orang menjadi pengasinan atau memo."
Dia duduk di sudut, menyipitkan matanya dan mulai:
Aku meratakan hidungku, memperbesar telingaku, Dia menyembuhkan semua orang dan memutar, Dia menandai kehinaan mereka selamanya.
Sementara itu, pesta di kedai itu berjalan lancar.
Bajingan, tertawa dan bercanda, Mereka tidak tahu apa yang dijanjikan rasa malu dan kesedihan kepada mereka
Lukisan Penghakiman Terakhir ini.
Pavel Antokolsky. Hieronymus Bosch
Urusan militer di pergantian era. Ada bangunan tua yang indah "dengan menara" di kota Penza. Di masa lalu, itu adalah gedung Bank Tanah Petani, kemudian - beberapa lembaga Soviet, tetapi sebagai hasilnya, itu menampung sebuah galeri seni yang dinamai K. A. Savitsky, seorang seniman terkenal, rekan senegara kita. Nah, bangunan ini sangat cocok untuk galeri seni dan, kami perhatikan bahwa pemilihan lukisan di dalamnya sangat menarik dan layak. Saya dibawa ke sana sejak kecil, lalu saya sendiri membawa murid-murid saya ke dalamnya dan selalu melirik kanvas kecil di aula lukisan Eropa Barat: "The Game" (Ada varian nama, misalnya, salah satunya adalah "Knights at a Dice Game") oleh seniman Sweebach Jean François Joseph (nama samaran De Fontaine).
Faktanya adalah bahwa sebagai seorang anak saya paling tertarik pada kanvas pertempuran, dan dengan mereka di galeri kami "tidak begitu banyak", jadi saya mengagumi para pejuang yang digambarkan di atasnya sesuai dengan prinsip "dari domba hitam, bahkan seberkas wol." Kemudian, realisme gambar mulai menarik saya di dalamnya. Bagaimanapun, kanvas itu berukuran kecil, tetapi bagaimana detail terkecil dari kostum ditampilkan di sana. Bahkan, mungkin juga digunakan sebagai ilustrasi untuk sebuah artikel, katakanlah, tentang reiters atau cuirassier yang sama.
Meskipun ada satu "tetapi". Penulis sendiri hidup agak lebih lambat dari era di mana kostum yang dia lukis adalah tipikal. Artinya, ia bekerja menurut beberapa sumber artistik, dan tidak melukis dari kehidupan. Tetapi ada contoh budaya material - pakaian dan baju besi, yang, pertama, mengkonfirmasi semua yang dia lukis, dan kedua, ada seniman lain yang menulis kanvas mereka di abad ke-16 dan dia dapat dengan mudah menggambar ulang sesuatu dari mereka.
Dan di sini kita mendekati satu topik yang sangat menarik. Berapa banyak kanvas yang dapat dijadikan sebagai sumber sejarah? Dan jawabannya adalah ini: beberapa kanvas bisa, yang lain tidak. Dan yang lainnya hanya bisa sebagian saja. Misalnya, lukisan "Penyerah Delirium" atau "Tombak" (nama kedua karena fakta bahwa ada banyak salinan di kanvas!) Oleh Diego Velazquez, yang ditulis olehnya pada 1634-1635, mungkin dengan baik. Karena menggambarkan peristiwa yang terjadi pada tanggal 5 Juni 1625, ketika gubernur kota Breda Belanda, Justin dari Nassau, menyerahkan kunci kepada panglima tentara Spanyol Ambrosio Spinole. Artinya, dari saat peristiwa itu sendiri hingga saat refleksinya di atas kanvas, hanya sepuluh tahun telah berlalu dan selama waktu ini baik mode maupun seni militer tidak berubah.
Dan inilah gambar "Pagi di lapangan Kulikovo" oleh A. P. Bubnov - tidak. Dan bahkan bukan karena dia tidak sezaman dengan peristiwa ini. Sederhananya, rakyat jelata bersenjata yang digambarkan di atasnya entah bagaimana tidak bisa menjadi kekuatan yang mengalahkan pasukan Mamai. Dan jika sang pangeran sendiri bertarung dengan "jahat", mengenakan baju besi dari seorang main hakim sendiri (tentang yang ada laporan tertulis), maka … perlu saya katakan bahwa para prajurit dengan surat berantai compang-camping dan tanpa helm tidak tahan ada di barisan depan, bahkan jika ada yang hadir di pasukan kita. Ada tren politik seperti itu pada waktu itu, tercermin, misalnya, dalam film "Alexander Nevsky" (dan bahkan dalam film "Pulau Harta Karun", juga pada tahun 1938), di mana diperlihatkan bagaimana sepatu kulit kayu mengalahkan Anjing ksatria Jerman dengan kawanan.
Lukisan karya I. Glazunov "Battle on the Maiden's Field" juga sangat aneh. Tidak ada keluhan tentang baju besi dan senjata, tetapi taktik pertempuran yang digambarkan di kanvas pada saat itu tidak dapat menyebabkan apa-apa selain tawa.
Sekarang di VO ada siklus artikel tentang prajurit dan baju besi urusan militer pada pergantian era, jadi masuk akal untuk berkenalan dengan setidaknya beberapa lukisan yang dapat menjadi sumber informasi tentang topik ini. Salah satu seniman tersebut adalah David Teniers the Younger (1610 - 1690), yang melukis pada tahun 1642 lukisan "The Guard House", di mana ia dengan terampil menggabungkan kehidupan militer, adegan genre, lanskap dengan figur. Di latar depan, kita melihat benda mati yang sederhana dari baju besi ksatria, senjata, bendera, drum, terompet, dan timpani. Nah, pemandangan panorama menunjukkan kepada kita pemandangan pengepungan benteng yang berdiri di tepi pantai.
Selanjutnya, kita melihat bahwa pemandangan itu adalah pos jaga, mungkin ruang barak sementara. Ini berisi dua perwira kavaleri yang diikat dengan syal, dan seorang prajurit kavaleri yang mengenakan sepatu botnya untuk bersyafaat, serta beberapa prajurit infanteri. Pakaian mereka tidak menarik, yang tidak bisa dikatakan tentang senjata yang digambarkan di sini. Misalnya, ini adalah pedang dengan bilah bermata tiga yang memanjang ke arah gagangnya. Apa yang tidak biasa tentang itu? Dan faktanya adalah bahwa untuk waktu yang lama diyakini bahwa bilah seperti itu hanya menyebar pada kuartal terakhir abad ke-17. Faktanya adalah sekolah anggar Italia mendominasi di Eropa untuk waktu yang lama. Konter utama sekolah ini adalah yang paling depan. Pada saat yang sama, para pemain anggar memegang pedang di tangan kanan mereka, dan di tangan kiri mereka - belati menangkis.
Kemudian digantikan oleh sekolah Prancis, yang dianggap lebih progresif. Pendirinya mengubah jurus pemain anggar dan membalikkannya ke arah musuh, sehingga mengurangi area tubuh yang bisa terkena lawannya. Belati di tangan kirinya sudah tidak diperlukan lagi. Tapi sekarang perlu untuk memperkuat bilah pedang di gagangnya, yang mengarah pada fakta bahwa bilah pedang menjadi trihedral. Dan lukisan Tenierslah yang memungkinkan untuk membuktikan bahwa sampel pertama dari pedang semacam itu mulai digunakan sekitar tiga puluh tahun lebih awal dari yang diperkirakan sebelum dipelajari.
Tenier dan senjata api secara akurat digambarkan secara fotografis. Misalnya, dalam "masih hidup" -nya, seseorang dapat melihat pistol dan senapan (kita tidak melihat pistol kedua dari jenis yang sama, yang seharusnya dimasukkan ke dalam headset dragoon, sangat mungkin bahwa ia hanya kewalahan. dengan senjata. Sebagai gantinya, pistol kecil lain ditarik. dia menunjukkan, misalnya, bahwa rak kunci di atasnya ditutup, dan pelatuknya ada di peleton pengaman, seperti yang diperlukan saat menyimpan senjata yang dimuat dari sistem ini.
Dan dia bahkan tidak melupakan detail seperti obeng, yang digambarkan terpasang pada pelindung pelatuk di pistol dan yang digunakan untuk menjepit pirit di pelatuk. Dan di sebelah pistol beroda adalah kuncinya - remontuar diperlukan untuk mengencangkan pegas roda. Jadi, pada musket, kuncinya bukan lagi kunci roda, tetapi kunci benturan dengan ular berbentuk S di bagian belakang papan kunci. Kastil semacam itu dinamai Prancis karena fakta bahwa seniman dan pembuat senjata kerajaan Prancis Maren le Bourgeois (1550-1634) dianggap sebagai penemunya.
Dan jika pada tahun 1642 sebuah senapan dengan kunci seperti itu berakhir di beberapa pos jaga terkutuk dalam pelayanan dengan naga biasa, maka ini hanya dapat berbicara tentang satu hal, yaitu bahwa pada saat ini kunci kejut di senapan telah menjadi sangat luas, dan menggantikan kunci sumbu. Tapi di kavaleri, kunci roda tetap digunakan seperti sebelumnya!
Selain itu, di antara tumpukan senjata, kita melihat baju besi cuirassier hitam berdiri dan cuirass yang dipoles, serta helm bourguignot, sarung tangan plat, taji, dan juga pengejaran - yang telah menjadi senjata populer kavaleri ringan, dan pedang yang terlihat seperti pembuat kapal Polandia! Artinya, di ruang jaga ini seharusnya ada juga penunggang kavaleri ringan, karena cuirassier tidak menggunakan pedang dan tidak memakai permen!
Begitulah, ternyata, studi satu gambar tunggal dapat memberi, jika ditulis dengan pengetahuan tentang masalah ini dan jika para peneliti memahami detailnya dengan cermat!
