Ledakan tambang jangkar Jepang yang bergemuruh pada 9 jam 43 menit pada 31 Maret 1904 membuat Skuadron Pasifik 1 kapal perang andalannya Petropavlovsk, 650 perwira dan pelaut, komandan Wakil Laksamana S. O. Makarov. Rusia tidak hanya kehilangan kapal dan pelautnya, tetapi juga pelukis pertempuran terkenal Vasily Vasilyevich Vereshchagin. Banyak yang telah ditulis tentang kematian Stepan Osipovich dan pentingnya kerugian ini bagi armada Rusia, dan dengan latar belakang permusuhan yang umumnya tidak menguntungkan, kematian Vereshchagin tetap dalam bayang-bayang. Meskipun Vasily Vasilyevich melakukan banyak hal untuk sejarah, budaya, dan seni Rusia.
Studi. Pemahaman penguasaan
V. V. Vereshchagin di tempat kerja
Artis masa depan lahir pada 14 Oktober 1842 di Cherepovets, provinsi Novgorod. Orang tuanya adalah pemilik tanah kelas menengah, hidup dari pendapatan dari perkebunan. Keluarga itu besar. Vasily memiliki tiga saudara laki-laki, dan, seperti banyak keturunan keluarga bangsawan miskin, ayahnya mengirim anak-anaknya ke sekolah militer. Pada usia 8 tahun, bocah itu dikirim ke Alexander Cadet Corps, dan kemudian ke St. Petersburg Naval Corps. Karena tekun, cakap, dan ambisius, Vereshchagin menetapkan tujuan untuk tidak main-main dalam hal sains dan studi, tetapi untuk menjadi yang terbaik. Pada tahun 1858-1859. pada fregat pelatihan "Kamchatka", di antara siswa lain, ia melakukan perjalanan pelatihan ke Inggris, Prancis, dan Denmark. Dia lulus dari Korps Marinir pada tahun 1860 dengan pujian, memperoleh skor setinggi mungkin, dan dipromosikan menjadi taruna.
Selama periode hidupnya ini, seorang pria militer muda membuat, dalam terminologi angkatan laut, giliran melampaui batas dan mengubah arahnya. Sejak kecil, Vereshchagin telah menyukai melukis, dan saat belajar di Korps Marinir, sejak 1858 ia secara teratur menghadiri sekolah menggambar Masyarakat untuk Dorongan Seniman, di mana ia menunjukkan hasil yang mengesankan untuk seorang pemula. Di sinilah kadet membentuk gagasan untuk lebih memilih bidang seni daripada karier militer. Dia akan meninggalkan layanan dan memasuki Akademi Seni. Langkah tegas seperti itu menyebabkan kebingungan di antara orang tua, secara halus. Sang ayah, pemimpin kaum bangsawan, dengan jelas mengancam putranya dengan sanksi ekonomi yang ketat, yaitu, seperti yang dikatakan pada saat itu, "untuk merampas uangnya." Ibu mengimbau sisi moral dari masalah ini, menekankan bahwa perwakilan dari keluarga bangsawan tua tidak boleh terlibat dalam semacam "seni sembrono." Yang lain di tempatnya akan berpikir keras - di usia yang begitu muda, ketergantungan pada rumah apa masih terasa sangat tajam, tetapi Vereshchagin sudah membuat keputusan, dia umumnya tegas di dalamnya. Mungkin, dalam dirinya, Rusia telah kehilangan seorang perwira angkatan laut yang baik, tetapi telah memperoleh seorang seniman yang sangat baik. Departemen Angkatan Laut juga tidak ingin kehilangan lulusan terbaik Korps Angkatan Laut, tetapi dia gigih dan konsisten.
Pada tahun 1860, bahkan tidak menjabat selama satu tahun, Vereshchagin pensiun dan menjadi mahasiswa di Akademi Seni. Sang ayah tidak membuang kata-kata, dan putranya mendapati dirinya dalam situasi keuangan yang agak sulit, dan bahkan di ibu kota. Kepemimpinan Akademi, kita harus memberi penghormatan kepadanya, pergi menemui pemuda yang gigih dan berbakat dan memberinya beasiswa kecil, yang memungkinkannya untuk hidup dan belajar, meskipun sangat sederhana. Kreativitas mendapatkan momentum - karyanya menerima penghargaan dan penghargaan. Dalam proses memahami seni lukis, calon seniman mulai semakin menghadapi keterbatasan kreativitas. Dalam karya mereka, siswa didorong untuk merujuk pada mata pelajaran mitologis dari periode kuno. Vereshchagin, yang tertarik pada realisme dan kealamian, semakin sempit di fairway yang sangat sempit dan ketat ini. Dan Vasily Vasilyevich hanya akan menjadi penggambar potret pangeran yang agung dan pemilik tanah kemerahan, jika bukan karena karakternya yang sulit. Hubungan dengan bos seni tidak mudah dan terus memburuk. Pada akhirnya, pada tahun 1863 Vereshchagin meninggalkan Akademi Seni dan pergi ke Kaukasus untuk melukis gambar-gambar dari kehidupan, secara luas menggunakan cita rasa lokal untuk inspirasi. Di Jalan Raya Militer Georgia, ia mencapai Tiflis, tempat ia menghabiskan lebih dari setahun. Faktanya, itu adalah kehidupan seorang seniman bebas - sumber penghasilannya adalah pelajaran menggambar dan menggambar kustom. Menyadari bahwa keterampilannya masih kurang, Vereshchagin pada waktu itu lebih banyak bekerja dengan pensil daripada dengan cat minyak.
Saat itu, artis mewarisi warisan dari pamannya yang telah meninggal, dan dia, tidak seperti banyak bangsawan, memutuskan untuk menginvestasikannya dalam pendidikan lebih lanjut. Vereshchagin pergi ke Paris, di mana ia memasuki Akademi Seni setempat, berlatih dengan master terkenal J. L. Jerome. Di sana ia mempelajari teknik bekerja dengan cat minyak. Tetapi bahkan di sini Vereshchagin dihadapkan, menurutnya, dengan antusiasme yang berlebihan terhadap klasisisme - Jerome terus-menerus merekomendasikan agar ia menggambar ulang lukisan-lukisan klasik terkenal dari lukisan Eropa. Vereshchagin tertarik pada realisme dan bekerja dari alam, dia, seperti di St. Petersburg, merasa dirinya terkunci dalam kerangka tertentu. Pada bulan Maret 1865 ia kembali ke Kaukasus, di mana ia bekerja secara intensif selama enam bulan. Pemuda itu punya uang, dan sekarang mungkin untuk menerapkan pengalaman Paris dalam praktik. Pada musim gugur 1865 Vereshchagin kembali ke Paris, di mana prestasi Kaukasianya membuat kesan paling baik bagi para guru Akademi. Dia melanjutkan studinya. Dia bekerja 14-15 jam sehari, tidak tergoda untuk mengunjungi teater dan tempat hiburan lainnya. Pada musim semi 1866, Vereshchagin kembali ke tanah kelahirannya. Demikianlah berakhir pelatihannya.
Turkistan
anggota parlemen. "Pergi ke neraka!"
Semua waktu terdekat yang dihabiskan Vereshchagin di tanah milik mendiang pamannya. Dengan uang, artis yang telah menghabiskan uang untuk studi dan perjalanan menjadi jarang, jadi dia menyela dengan pekerjaan sambilan dan potret untuk dipesan. Usulan tak terduga dari Gubernur Jenderal Turkestan Karl Petrovich von Kaufman untuk menjadi seniman bersamanya sangat berguna. Vereshchagin diidentifikasi sebagai petugas surat perintah dengan hak untuk mengenakan pakaian sipil dan kebebasan bergerak. Pada Agustus 1867, perjalanan panjangnya ke Asia Tengah dimulai. Vereshchagin tiba di Samarkand pada 2 Mei 1868, sehari setelah dia ditangkap oleh pasukan Rusia. Saat itulah posisi Rusia di Asia Tengah diperkuat, di mana, hingga saat ini, ada despotisme feodal kuno, yang terbesar adalah Kokand dan Khiva Khanates dan Emirat Bukhara. Salah satu cara keberadaan formasi negara ini adalah perdagangan budak yang aktif, termasuk tahanan Rusia. Lingkungan dengan baiy yang secara khusus memahami diplomasi itu merepotkan dan, terlebih lagi, tidak aman - insiden serangan di perbatasan selatan kekaisaran jauh dari jarang, lebih tepat untuk dikatakan, biasa. Emir Bukhara berperilaku kurang ajar - tidak hanya menuntut agar Rusia menarik pasukannya dari Asia Tengah dan menyita properti semua pedagang Rusia, tetapi juga menghina misi diplomatik yang telah tiba untuk menyelesaikan konflik. Segera, perpecahan yang diharapkan terjadi, yang dengan lancar tumpah menjadi permusuhan.
Pada tanggal 1 Mei 1868, di dekat Samarkand, detasemen ekspedisi Rusia ke-3, 5 ribu di bawah komando Kaufman menyebarkan hampir 25 ribu pasukan Bukhara, mengambil piala (21 senjata dan banyak senjata). Pada 2 Mei, kota itu membuka gerbangnya. Karena emir sendiri lolos dengan selamat, dan beberapa detasemen besar Bukhari beroperasi di dekatnya, pada 30 Mei, Kaufman meninggalkan Samarkand dengan pasukan utama, meninggalkan sebuah garnisun kecil di kota. Empat kompi infanteri, satu kompi pencari ranjau, dua meriam lapangan dan dua mortir tetap berada di kota. Sebanyak 658 orang. Vereshchagin, yang asyik mempelajari salah satu pusat paling kuno di Asia dan terinspirasi oleh pemandangan gedung-gedung yang menakjubkan, tetap berada di garnisun yang dipimpin oleh Mayor Shtempel. Sementara sang seniman melukiskan cita rasa oriental yang berlimpah dari alam, para mullah dan agitator lainnya tidak membuang waktu. Melihat bahwa hanya ada sedikit orang Rusia yang tersisa, mereka mulai menghasut penduduk setempat untuk memberontak, dengan mengandalkan kelemahan dan jumlah garnisun yang sedikit.
Pada pagi hari tanggal 1 Juni, orang banyak mulai berkumpul di pasar lokal dan membuat pidato yang berapi-api. Batu-batu dilemparkan ke arah para prajurit, dan menjadi tidak aman untuk bergerak di sekitar kota. Menyadari bahwa kekuatan yang tersedia tidak cukup untuk mempertahankan kendali atas seluruh Samarkand, Shtempel memerintahkan untuk mundur ke benteng. Pedagang Rusia berlindung di sana. Pada pagi hari tanggal 2 Juni, kerusuhan telah melanda seluruh kota, dan segera kerumunan besar datang menyerbu benteng. Para penyerang bersenjata dan secara aktif mencoba menerobos perimeter tembok. Mereka berhasil membakar salah satu gerbang dengan pot berisi bubuk mesiu, dan kemudian membuat celah di dalamnya. Gerak maju lebih lanjut dari para perusuh dihentikan oleh rintangan serius seperti meriam yang dipasang pada tembakan langsung dan beroperasi dengan tembakan anggur cepat langsung di sepanjang pelanggaran. Serangan tanpa henti berlanjut sepanjang hari dan berhenti hanya setelah gelap. Mengingat situasi yang sangat sulit di mana mereka terkepung, Shtempel mengirim utusan untuk membantu Kaufman. Utusan itu, untuk lebih meyakinkan, menyamar sebagai pengemis, dan dia berhasil menyelinap keluar dari benteng tanpa diketahui.
Keesokan harinya, serangan dilanjutkan dengan kekuatan yang sama. Yang terkepung mulai mempersiapkan istana, yang terletak di benteng, untuk garis pertahanan terakhir. Dengan kesepakatan umum, tidak ada pembicaraan tentang penyerahan diri di penangkaran - dalam kasus yang paling ekstrem, diputuskan untuk meledakkan istana dan mati bersama orang-orang yang menyerbu. Untuk tujuan ini, hampir seluruh pasokan mesiu dipindahkan ke sana. Yang terluka dan sakit tidak meninggalkan posisi mereka - di antara garnisun ada banyak tentara dan perwira yang, karena alasan kesehatan atau karena cedera, tidak dapat berjalan kaki. Sekarang mereka mengambil bagian paling efektif dalam pertahanan. Serangan berlanjut pada tanggal 4, 5 dan 6 Juni, meskipun dengan intensitas yang lebih rendah. Segelintir pemain bertahan terlalu tangguh untuk kerumunan besar tetapi kurang terorganisir, dan antusiasmenya, menghadapi rintangan yang tidak dapat diatasi, mulai mendingin. Pada tanggal 7 Juni, seorang utusan berjalan ke benteng, yang, dengan kegembiraan besar para pembela, mengumumkan bahwa Kaufman akan menyelamatkan dengan pawai paksa. Pada tanggal 8 Juni, pasukan Rusia memasuki Samarkand dan akhirnya membubarkan musuh. Garnisun kehilangan sekitar sepertiga personelnya.
Penindasan terhadap penduduk setempat hanya sebatas pembakaran bazar kota, tempat terjadinya pemberontakan. Vereshchagin, yang mengambil bagian paling efektif dalam pertahanan benteng, dan tidak dengan kuda-kuda dan sikat di tangannya, pada 14 Agustus 1868, atas keberanian dan keberanian yang ditunjukkannya selama pengepungan, dianugerahi Ordo St George, gelar 4, yang dia banggakan sampai akhir hayatnya … Beginilah cara pembaptisan api Vereshchagin terjadi, yang tidak hanya memengaruhi karakternya, tetapi juga pekerjaannya. Pada tahun 1869, di St. Petersburg, dengan bantuan Kaufman, yang tiba di sana, dalam rangka pameran kompleks yang didedikasikan untuk Turkestan, di mana sampel flora dan fauna, mineral, barang-barang rumah tangga dan barang antik dipertunjukkan, beberapa gambar seniman dan sketsa diperlihatkan. Acara ini sukses, dan nama Vereshchagin muncul di surat kabar. Setelah pameran ditutup, seniman itu lagi, sudah melalui Siberia, kembali ke Turkestan. Setelah menetap di Tashkent, Vereshchagin sering bepergian: ia mengunjungi Kokand, kembali mengunjungi Samarkand. Beberapa kali, sebagai bagian dari detasemen kavaleri kecil, dia diserang oleh perampok, selalu menunjukkan bahwa dia baik tidak hanya dengan kuas, tetapi juga dengan senjata. Saksi mata ingat bahwa Vereshchagin selalu berperilaku berani dalam bisnis dan tidak malu-malu.
Serang secara mengejutkan
Perjalanan ke Asia Tengah memberikan materi yang sangat besar untuk kreativitas, yang perlu diolah. Setelah menetap pada awal tahun 1871 di Munich, ia memulai serangkaian besar lukisan yang didedikasikan untuk masa tinggalnya di Turkestan. Vereshchagin bekerja tanpa lelah. Antara lain, ia menciptakan seri terkenalnya "Barbarians", yang terdiri dari tujuh kanvas yang didedikasikan untuk operasi militer tentara Rusia di Turkestan ("Melihat keluar", "Menyerang secara mengejutkan" dan lainnya). Pada tahun 1871 yang sama, di bawah kesan legenda tentang Tamerlane, sang seniman menciptakan salah satu lukisannya yang paling terkenal - "The Apotheosis of War" - yang menggambarkan tumpukan tengkorak. Hanya sedikit yang diterima di bengkelnya di Munich. Salah satu yang pertama melihat lukisan baru dengan matanya sendiri adalah pedagang dan dermawan Rusia yang terkenal, pendiri galeri, V. I. Tretyakov. Mereka membuat kesan yang kuat pada kolektor, dan dia menawarkan untuk membelinya. Namun, penulis tidak hanya ingin menjual karyanya secara menguntungkan, tetapi tentu ingin menunjukkannya kepada publik. Pada tahun 1873 Vereshchagin membuka pameran tunggal pertamanya di Crystal Palace di London. Katalog-katalog itu secara khusus menunjukkan bahwa lukisan-lukisan itu tidak untuk dijual, dan ini hanya meningkatkan minat masyarakat. Pameran itu sukses - kanvasnya mencolok dalam realismenya.
Pada musim semi 1874 itu juga terjadi di St. Petersburg. Ingin membuat kunjungan itu dapat diakses sedapat mungkin bahkan untuk strata populasi termiskin, Vereshchagin mengatur sedemikian rupa sehingga beberapa hari seminggu pintu masuk ke pameran itu gratis. Katalognya berharga lima kopek. Jika masyarakat antusias menyambut karya seniman (misalnya, komposer MP Mussorgsky bahkan menggubah balada "Lupa" tentang subjek lukisan dengan nama yang sama), maka rombongan Kaisar Alexander II dan beberapa jenderal memiliki perbedaan. pendapat tentang hal ini. Vereshchagin dituduh anti-patriotik, sentimen kekalahan, bahwa ia secara tidak memihak menggambarkan tentara Rusia, menunjukkan mereka bukan sebagai pemenang yang sok, tetapi "mati dan dikalahkan." Vereshchagin melukis perang sebagaimana adanya: tanpa seragam upacara yang rapi, dan tidak semua orang menyukainya. Kematian, darah dan kotoran, dan bukan cita-cita akademis "Napoleon di Jembatan Arkolsky" - itulah yang ada dalam karya seniman. Kampanye yang sesuai dimulai di pers: kata mereka, interpretasi seperti itu mempermalukan tentara Rusia. Sensor melarang balada Mussorgsky. Semua peristiwa ini memiliki efek negatif pada Vereshchagin. Tersinggung oleh tuduhan "antipatriotisme", dengan gugup ia menghancurkan beberapa lukisannya: "Terlupakan", "Di Tembok Benteng. Kami masuk "," Dikelilingi. Mereka menganiaya." Artis melakukan perjalanan ke India, mempercayakan orang tepercaya dengan penjualan koleksi Turkestan. Dua syarat yang sangat diperlukan diajukan: semua lukisan harus tetap berada di tanah air mereka dan dijual bersama, secara komprehensif. Pada akhirnya, koleksi yang dipermalukan itu diperoleh dan dipamerkan di galerinya oleh V. I. Tretyakov.
Di India, seniman mengunjungi banyak tempat, kota, dan kuil yang berbeda. Saya bahkan mengunjungi Tibet. Meski jauh, konfliknya dengan pihak berwenang terus berlanjut. Pada tahun 1874, ia melepaskan gelar profesor yang diberikan kepadanya oleh Akademi Seni, dengan menyatakan bahwa, menurutnya, seharusnya tidak ada gelar dan penghargaan dalam seni. Konflik bergema. Bagaimanapun, Akademi, yang ada di bawah perlindungan anggota dinasti yang berkuasa, sebenarnya adalah lembaga pengadilan. Vereshchagin diingatkan tentang meninggalkan kebaktian dan berselisih dengan guru-guru terhormat. Setelah dua tahun di India, sang seniman kembali ke Paris pada musim semi 1876, di mana ia secara tradisional mengerjakan sketsa India-nya tanpa pamrih.
Balkan
Pada bulan April 1877, perang dengan Turki dimulai - tentara Rusia melintasi Danube. Setelah mengetahui hal ini, Vereshchagin meninggalkan bengkelnya di Paris dan bertugas di ketentaraan. Di sana ia didefinisikan sebagai ajudan panglima tentara Danube, Pangeran Nikolai Nikolaevich (senior), dengan hak untuk bergerak bebas. Vereshchagin secara pribadi berpartisipasi dalam beberapa pertempuran. Menurutnya, hanya setelah mengunjungi mereka yang sangat kental, masyarakat dapat menyampaikan gambaran perang yang nyata dan nyata, yang terlihat begitu berwarna melalui lensa mata teleskop.
Pada tanggal 8 Juni 1877 Vereshchagin mengajukan diri untuk mengambil bagian dalam serangan kapal ranjau "Lelucon" terhadap kapal uap militer beroda Turki "Erekli", yang mencegah peletakan ranjau. The Joke adalah kapal modern yang dibangun oleh perusahaan Inggris Thornycroft. Itu dibuat sebagai jalan untuk pewaris putra mahkota (calon kaisar Alexander III) dan memiliki kasing baja. Letnan Skrydlov memerintahkan "Lelucon". Berbekal ranjau tiang dan ranjau bersayap yang ditarik buritan, kapal itu disergap di alang-alang tebal. Kapal kedua "Mina", yang dimaksudkan untuk penyerangan, juga terletak di sana. Setelah menemukan kapal uap musuh, "Lelucon" dan "Mina" melompat keluar dari rahasia mereka dan menuju pemulihan hubungan dengan kecepatan penuh. Orang-orang Turki, yang sudah memiliki gagasan tentang apa itu senjata ranjau (pada 14 Mei, kapal-kapal ranjau Rusia menenggelamkan monitor Seyfi), melepaskan tembakan keras ke orang-orang Rusia yang mendekat. Karena kecelakaan di dalam mobil, "Mina" tertinggal dan tidak ikut serta dalam serangan selanjutnya. Untuk berjaga-jaga, semua orang melepas sepatu mereka untuk membuatnya lebih mudah untuk tetap berada di atas air dalam skenario terburuk.
Karena pecah dekat, lambung kapal sering bergetar, para pelaut berlindung di bawah geladak baja. Skrydlov, terlepas dari kenyataan bahwa dia terkena dua peluru satu demi satu, bersandar di setir dan mengarahkan "Lelucon" ke sasaran. Sebuah ranjau tiang menghantam sisi Erekli, tetapi tidak ada ledakan. Pemeriksaan kemudian menunjukkan bahwa peluru telah memutus kabel listrik yang seharusnya memicu ranjau. Setelah menerima lubang, perahu mulai hanyut mengikuti arus - untungnya, orang Turki tidak menyelesaikan Lelucon, tampaknya percaya bahwa itu akan tenggelam. Selama serangan itu, Vereshchagin terluka di paha, yang pada awalnya tampak tidak penting baginya. Dari pantai Turki, kapal uap Turki lainnya mulai bergerak menuju kapal, berniat untuk merebut "Lelucon" yang rusak, tetapi Skrydlov yang terluka berhasil menyembunyikan kapalnya di lengan yang dangkal.
Serangan itu, meskipun hasilnya tidak berhasil, menunjukkan keberanian besar dan keberanian tim kapal kecil, memiliki resonansi yang signifikan di surat kabar dan di masyarakat. Skrydlov dan Vereshchagin (yang lukanya ternyata cukup menyakitkan) di sebuah rumah sakit militer di Bukares dikunjungi oleh Kaisar Alexander II sendiri, yang menyerahkan salib St. George kepada komandan kapal. Cedera Vereshchagin ternyata berbahaya - karena perawatan dan perawatan yang tidak tepat, ia mulai menunjukkan tanda-tanda gangren. Hanya karena intervensi bedah yang tepat waktu, amputasi dapat dihindari.
Pemenang
Hampir pulih, Vereshchagin berangkat ke Plevna, di mana pasukan Rusia memimpin pengepungan yang berkepanjangan terhadap sekelompok pasukan Turki yang diblokade di bawah komando Osman Pasha. Kesan yang diterima di sini menjadi dasar bagi sejumlah karya yang sangat mencolok yang didedikasikan untuk perang Rusia-Turki. Selanjutnya, ketika beberapa perwira militer menuduh Vereshchagin "menebalkan warna" secara berlebihan, menunjukkan segalanya melalui, menurut pendapat mereka, prisma yang terlalu tragis, sang seniman keberatan bahwa dia tidak menunjukkan sepersepuluh dari apa yang dia lihat di kanvasnya dan bertahan di realitas. Perang 1877-1878menyakitkan tercermin tidak hanya pada pelukis itu sendiri, meninggalkan bekas dalam bentuk bekas luka yang dalam, peristiwa ini mempengaruhi seluruh keluarganya. Adiknya Sergei terbunuh, yang lain, Alexander, terluka. Beberapa sketsa, yang dilukis secara harfiah di bawah peluru, hilang karena kesalahan orang yang tidak bertanggung jawab, yang dipercayakan oleh seniman untuk mengirimnya ke Rusia. Di akhir permusuhan, petugas markas bertanya perintah apa yang ingin dia terima untuk partisipasinya yang sebenarnya dalam perang, yang ditanggapi oleh seniman dengan omelan marah. Ketika informasi sampai kepadanya bahwa mereka akan dianugerahi pedang emas, Vereshchagin segera berangkat ke Paris.
Dikalahkan
Selain banyak sketsa dan sketsa, ia membawa senjata, barang-barang rumah tangga, kostum, dan amunisi ke bengkelnya di Paris. Semua ini memberikan bantuan yang tak ternilai dalam penciptaan lukisan. Pameran pertama didedikasikan untuk perang 1877-1878. sudah terjadi di awal tahun 80-an. di Rusia, dan kemudian di Eropa. Apa yang mereka lihat tidak membuat penonton acuh tak acuh: ada yang kagum dan kaget, ada yang tersentak dan dibuat cemberut. Vereshchagin kembali dituduh merendahkan citra tentara Rusia, kurangnya patriotisme dan dosa-dosa lainnya. Fakta bahwa dia menggambarkan perang sebagaimana adanya, dan tidak dalam bentuk komandan yang dengan sombongnya bergegas di bawah sinar kemuliaan di atas kuda putih, dinaungi dengan spanduk, tidak disukai semua orang. Tapi penonton pergi ke pameran. Di Eropa, kanvas Vereshchagin juga menyebabkan kebisingan dan kegembiraan. Misalnya, di Jerman, dilarang membawa tentara dan anak-anak ke pamerannya. Field Marshal Helmut von Moltke, yang merupakan pengagum berat karya Vereshchagin dan selalu menjadi salah satu yang pertama mengunjungi pamerannya di Jerman, memerintahkan agar hanya petugas yang diizinkan di sana. Situasi serupa telah berkembang di Amerika Serikat, di mana anak-anak juga memberlakukan larangan mengunjungi pameran artis oleh anak-anak. Ketika Vereshchagin mencoba mencari tahu alasannya, dia diberi tahu bahwa lukisannya membuat kaum muda menjauh dari perang, dan ini tidak diinginkan. Mungkin, pada saat itu, kanvas Vereshchagin mirip dengan fotografi militer modern, menangkap kehidupan sehari-hari perang dengan tujuan melestarikan bukti kejahatan perang yang tak terhindarkan.
Lukisan yang hilang "Eksekusi sepoy"
Artis itu sangat khawatir tentang tuduhan antipatriotisme dan dekadensi. Untuk mengembalikan keseimbangan emosional, ia banyak bepergian: ia mengunjungi Timur Tengah, Suriah, dan Palestina. Hasilnya adalah penulisan karya bertema alkitabiah, yang berujung pada konflik dengan Gereja Katolik. Dua lukisan "Kebangkitan Kristus" dan "Keluarga Kudus" disiram dengan asam oleh seorang biarawan Katolik yang terlalu bersemangat. Penciptaan kanvas dengan nasib paling misterius - "Eksekusi para pemimpin pemberontakan sepoy oleh Inggris", yang menghadirkan "pelaut yang tercerahkan" dengan karakter yang tidak paling manusiawi, juga dapat dikaitkan dengan tahun-tahun ini. Lukisan itu dibeli dan menghilang tanpa jejak. Nasibnya masih belum diketahui.
Kembali di Rusia. Siklus tentang Perang Patriotik tahun 1812
Perhentian malam Tentara Hebat
Pada tahun 1890 Vereshchagin akhirnya kembali ke tanah airnya. Dia membeli sebuah rumah di dekat Moskow, membangun bengkel di sana dan mulai mengerjakannya yang paling penting, tetapi, sayangnya, tidak sepenuhnya menyelesaikan siklus yang didedikasikan untuk Perang Patriotik tahun 1812. Penciptaan lukisan didahului oleh pekerjaan penelitian yang panjang dan melelahkan: membaca banyak buku, mengunjungi museum. Vereshchagin juga mengunjungi ladang Borodino. Bahkan detail terkecil pun mendapat banyak perhatian. Bekerja pada lukisan "Napoleon dalam gaun musim dingin", Vereshchagin, tanpa tugas, membeli mantel bulu mahal (lebih dari 2 ribu rubel) yang dipangkas dengan bulu musang. Dia mendandani petugas kebersihan di dalamnya, di mana dia seharusnya menyapu halaman, memotong kayu dan melakukan tugas-tugas rumah tangga lainnya, membuat bingung orang yang lewat, terkejut dengan penampilan aneh seorang pekerja di musang. Semua ini dilakukan karena, menurut sang seniman, mantel bulu yang, dilihat dari deskripsinya, yang dikenakan Kaisar, tidak boleh baru, melainkan usang.
Napoleon Bonaparte dalam mantel bulu yang terkenal
Saat melukis lukisan "Di Katedral Assumption", rektor kuil dibawa ke keadaan setengah samar dengan permintaan untuk menempatkan kuda di sana untuk waktu yang singkat (selama pendudukan Prancis, unit kavaleri ditempatkan di katedral). Permintaan Vasily Vasilyevich ditolak, ia harus melukis katedral dari sebuah foto. Siklus itu berisi kanvas yang menyampaikan drama retret musim dingin Tentara Besar dari Rusia. Untuk rendering realistis pohon yang tertutup salju, Vereshchagin pergi ke hutan beku dan melukis dengan cat dari alam, secara berkala menghangatkan tangannya dengan api yang menyala. Setelah mengandung seekor kuda dengan perut sobek di latar depan "Perhentian Malam Tentara Besar" di masa depan, Vereshchagin dengan hati-hati berkonsultasi dengan dokter hewan, tetapi istrinya yang mudah dipengaruhi menghalangi artis dari naturalisme yang berlebihan, dan kuda itu diganti dengan meriam.
Munculnya epik tentang Perang Patriotik juga menimbulkan reaksi gugup, terutama dari lapisan masyarakat atas. Secara tradisional Francopophilized, aristokrasi Rusia, dengan latar belakang aliansi militer praktis dipaksakan oleh Prancis, tidak senang dengan cara Kaisar dan Prancis sendiri digambarkan dalam lukisan. Terlepas dari kenyataan bahwa pakaian Napoleon didokumentasikan, mereka disebut "bodoh" di pers resmi, dan eksekusi orang Moskow di Kremlin dan istal di katedral terlalu tendensius. Seolah-olah tentara Napoleon tiba di Rusia semata-mata untuk tujuan ilmiah dan pendidikan! Tentu saja, orang Prancis tidak bisa berperilaku, menurut pendapat orang-orang mulia, yang baru-baru ini mengalami kesulitan dalam menjelaskan diri mereka sendiri dalam bahasa Rusia. Dilukis di atas kanvas besar, yang dimaksudkan terutama untuk dipajang di ruangan besar, lukisan epik Perang Patriotik tidak dibeli oleh pelanggan karena ketidaknyamanan penempatannya. Hanya pada malam peringatan "Badai Petir Tahun Kedua Belas", setelah kematian artis, mereka diakuisisi oleh Nicholas II.
Pada pergantian abad, sang seniman mengunjungi Kepulauan Filipina, Amerika Serikat dan Kuba, di mana, setelah perang Spanyol-Amerika baru-baru ini, ia menciptakan sejumlah karya, yang paling terkenal adalah "Di Rumah Sakit ", "Surat untuk Tanah Air" dan lain-lain. Menjelang Perang Rusia-Jepang, Vereshchagin sedang dalam perjalanan ke Jepang. Karena situasi yang memburuk dengan cepat, agar tidak berada di antara para tawanan, pada akhir tahun 1903 ia kembali ke Rusia. Ketika permusuhan dimulai, artis, seperti yang telah terjadi lebih dari sekali, meninggalkan keluarganya dan pergi ke Port Arthur. Pada tanggal 31 Maret 1904, Vereshchagin yang berusia 62 tahun berada di atas kapal perang Petropavlovsk bersama dengan Wakil Laksamana S. O. Makarov, yang ia kenal dari perang Rusia-Turki. Pelukis pertempuran terkenal itu tidak termasuk di antara mereka yang diselamatkan dari kapal.
Perang, yang telah begitu lama dan secara konsisten diekspos dan diekspos oleh Vereshchagin di kanvasnya sepanjang hidupnya, sampai padanya. Kanvas prajurit dan seniman Vasily Vasilyevich Vereshchagin adalah pengingat bahwa "kelanjutan politik dengan cara lain" bukan hanya suara gembar-gembor dan seragam seremonial dengan aiguillettes, bahwa semua ini didahului oleh darah dan penderitaan. Empat puluh tahun kemudian, penyair dan tentara berusia 23 tahun Mikhail Kulchitsky, yang sekarang sedang beristirahat di kuburan massal di wilayah Luhansk, akan menulis dalam puisi terakhirnya: "Perang bukanlah kembang api sama sekali, tetapi hanya kerja keras, ketika, hitam karena keringat, infanteri meluncur ke atas membajak." …
