Selama hampir dua setengah abad, ia telah berdiri di atas Neva. Pembukaan resmi monumen untuk Peter the Great oleh Falcone berlangsung pada 7 Agustus 1782.
Kadang-kadang di salah satu hari pertama bulan Agustus, biasanya hari libur pertama, para pecinta zaman kuno selalu berkumpul di sebelahnya untuk merayakan ulang tahun berikutnya pemasangan monumen untuk Peter Agung di Lapangan Senat di St. Petersburg.
Sekarang tradisi itu diingat hanya pada tahun-tahun Yobel, tetapi Yobel berikutnya harus menunggu lima belas tahun lagi. Mungkin, ini adalah tanda bahwa hari ini tidak ada yang takut padanya, seperti yang ditakuti oleh Eugene Pushkin.
Tampaknya Leningraders-Petersburger telah berjuang sendiri di hari-hari mengerikan Blokade. Tetapi mereka mengagumi Falkonetov Peter, seperti sebelumnya, lebih sering mereka hanya mencintainya, dengan penuh kasih memanggilnya "Petrusha". Setelah 900 hari yang sama, orang-orang di kota memperlakukannya entah bagaimana lebih hangat, lebih manusiawi.
Dengan latar belakang ini, pengantin wanita sekarang secara teratur difoto, dan pengantin pria, membuka sampanye, tentu saja membidik ekor kuda raja. Pengeboman gagah di Nevsky, siap merobek tiga kulit dari siapa pun, bahkan dari orang asing, untuk perjalanan "langsung ke Peter", tidak lebih dari lima ratus.
[/Tengah]
Rusia tidak bisa mengeluh tentang kurangnya monumen untuk Peter the Great. Ada suatu masa ketika hanya Ilyichs yang dipahat, tetapi bahkan kemudian salinan patung Rastrelli yang luar biasa diletakkan tepat di stasiun kereta api Moskow.
Kemudian mereka mengembalikan "Tsar-Carpenter" ke Tanggul Admiralty, segera Zurab Tsereteli ribut di singgasana pertama, dan Shemyakinsky, sebenarnya "setengah-mayat" yang cantik duduk di tengah Petropavlovka. Namun, pengantin wanita juga tidak acuh padanya - mereka menggosok lutut mereka ke cermin yang bersinar. Jadi sudah terbiasa.
Tapi hanya ada satu Falconet Peter. Dia tidak hanya berbeda - Peter I sendiri berbeda, entah bagaimana dia tidak cocok dengan garis pendahulu dan penerus di takhta Rusia. Terima kasih kepada Catherine karena menolak monumen berkuda Carlo Rastrelli yang pernah jadi - dia tidak akan berakar di tepi Neva dan hampir tidak bisa hidup berdampingan dengan nyaman di sebelah keajaiban Montferrand.
Atau mungkin Montferrand, jika bukan karena Penunggang Kuda Perunggu, tidak akan memberi kita Isaac seperti itu? Dia adalah "Penunggang Kuda Perunggu" - Anda tidak bisa mengatakan lebih baik daripada seorang penyair, meskipun hari ini para penyihir, tentu saja, akan menyebut monumen itu untuk Peter dengan cara yang berbeda.
Tidak peduli seberapa keras Tsereteli dan Shemyakin mencoba bersaing dengan ciptaan Falcone yang brilian, monumen mereka segera menerima serangkaian julukan dari orang-orang, terkadang menghina, dan terkadang mematikan. "Bongkar tunggul" atau "Kursi". Hanya "Monster" atau "Siapa yang belum pernah melihat laut?" Dan sebagai tanggapan - "Siapa, siapa … Petya dengan mantel kulit." Dan masih banyak lagi dengan semangat yang sama.
Pilih apa yang Anda suka, tetapi mereka tidak ada bandingannya dengan "nama panggilan" Pushkin dan tidak akan pernah. Tidak akan ada monumen lain yang benar-benar layak untuk dikenang oleh pembaharu besar Rusia.
"Pencipta, pembaharu, pembuat undang-undang" - begitu sederhana dan singkat dikatakan tentang Peter oleh Etienne Falcone. Dan berapa banyak hal dalam tiga kata ini sekaligus. Setiap penguasa berikutnya memiliki banyak pilihan. Tapi yang pertama dipilih oleh Catherine.
Dia baru saja duduk di atas takhta. Memerintah hanya tiga tahun. Dia membutuhkan konfirmasi nyata tentang legitimasi kekuasaannya sendiri. Tapi dia sabar - Catherine menolak monumen untuk Carlo Rastrelli, sangat beku, seperti condottieri Italia, Catherine segera menolak. Peter telah membangunkan Rusia, penggantinya di atas takhta bukanlah orang yang membiarkannya tertidur lagi.
Dan monumen Catherine diperlukan untuk menyamai perbuatan besar tsar besar, yang memiliki … ahli waris yang hebat. Dan dengan Rastrelli, penguasa tampaknya telah mencapai segalanya - dan ini adalah kedaulatan negara, yang hampir tidak membutuhkan apa-apa lagi.
Rusia Catherine membutuhkan segalanya dan banyak, bahkan banyak. Monumen Peter harus menjadi titik berani dalam seluruh rangkaian simbol kekaisaran, dibuat atas perintah permaisuri yang gelisah. Dia dengan sabar mencari pematung yang layak untuk tugas seperti itu. Ada seseorang untuk meminta nasihat - lagipula, sejak usia muda, saat masih menjadi Grand Duchess, Catherine mengadakan korespondensi dengan para pemikir terbaik Eropa.
Ensiklopedis Diderot juga menyarankan - Etienne-Maurice Falcone. Diderot, bisa dikatakan, tebakannya benar - dari karya Falcone yang berusia lima puluh tahun ternyata hanya "Milon of Croton" dan "Pygmalion". Tetapi sebagai seorang ahli teori, dia membantai semua "barang antik" yang sebelumnya biasa dipuja oleh budaya Eropa tanpa ragu.
Namun, sesaat sebelum ordo St. Petersburg, Falcone menampilkan dua kapel di Gereja St. Roch di Paris. Mereka memikat duta besar Rusia, Pangeran Golitsyn, yang mendukung Diderot.
Falcone lebih tua dari ratu Rusia dan juga sabar, bukan kebetulan bahwa ia diizinkan untuk mengotak-atik monumen selama satu setengah dekade. Namun, mereka tahu bagaimana menunggu dan bertahan saat itu. Butuh satu musim penuh hanya untuk mengangkut alas - "Batu guntur" dari Lakhta. Dari sudut pandang teknis, operasi itu akan sulit bahkan hingga hari ini, tetapi pada abad ke-18 itu akan menjadi sangat unik (baca).
Baik Sanssouci, Versailles, maupun Schönbrunn tidak mampu membeli barang semacam itu. Dan berapa banyak waktu yang dihabiskan untuk memilih alas, dan butuh hampir sepanjang musim dingin untuk meyakinkan para kritikus tingkat tinggi - hanya korespondensi antara Falcone dan presiden Akademi Seni Rusia, Ivan Betsky, adalah dua arsip yang tebal. volume.
Falcone dengan ambisinya ternyata sangat sederhana - dia tidak ragu untuk mempercayakan muridnya Marie-Anne Collot untuk memahat kepala raja. Itu tidak pernah terdengar pada hari-hari itu. Tapi juga, seperti Diderot, tebakannya benar. Collot tidak menyalin topeng nada Peter dari karya guru atau patung seumur hidup Rastrelli, memecahkan masalah sebagai seorang monumentalis sejati.
Hal utama adalah memahami karakter dan tidak masuk ke dalam disonansi dengan patung berkuda itu sendiri. Mata melotot, dahi tebal yang dibingkai oleh untaian tebal seperti ombak, ketegangan keinginan yang jelas di wajah, dagu terdorong ke depan - tampaknya serangkaian fitur terkenal yang dangkal, tetapi secara keseluruhan - kesannya unik.
Inilah tekad marah, dan kemampuan untuk berbelas kasih, inilah kebijaksanaan, dan kesederhanaan, kekerasan dan ketenangan pada saat yang sama. Diketahui bahwa Falcone banyak "mengatur" Collot, tetapi pada akhirnya tidak ada keraguan tentang persatuan, sangat disayangkan bahwa peran siswa sekarang hanya diingat oleh para ahli.
Catherine memilih Peter "dia", berbicara banyak tentang dia, menulis, tetapi pada monumen itu sendiri dia mencatat dengan sangat singkat: "PETRO primo CATHARINA secunda". Dan dalam bahasa Rusia: “Peter the Great, Catherine the Second. Musim panas 1782".
Sejak itu, Peter tidak mengistirahatkan banyak Falconet. Pushkin yang terinspirasi. Dia membuat Kaisar Paul yang gugup begitu mudah, tanpa berdiri di Senat Square selama dua dekade. Dan Paul, yang baru saja naik takhta, menentang ibunya, mendirikan patung Peter berkuda lainnya di Kastil Mikhailovsky. Karya-karya Carlo Rastrelli adalah karya-karya yang pernah ditolak oleh permaisuri agung. Ambisius “Cucu buyut Pradadu. 1800 - juga tertulis terlepas dari Catherine.
Putra bungsu Pavel, Nikolai, sama gugupnya dengan ayahnya, tetapi dengan pikiran yang jauh lebih dingin, tanpa ragu-ragu yang tidak perlu, memerintahkan untuk melepaskan sebagian grapeshot ke Peter tembaga, dan pada saat yang sama ke Desembris.
Mereka mengatakan bahwa jejaknya masih bisa dilihat di retakan Batu Petir. Baik dalam tiga Revolusi, maupun dalam Perang Saudara, tidak ada yang mengangkat tangan melawan Peter. Dan kemudian ace fasis Luftwaffe membidik Peter - mereka tidak pernah mengenai.
Pushkin melepaskan para mistikus, tetapi Nikolai Pavlovich yang dingin, setelah "menembak" Peter, segera memilih gambar tsar yang tabah untuk dirinya sendiri. Penunggang Kuda Perunggu kemudian sering dibandingkan dengan Marcus Aurelius Romawi kuno, meskipun Falcone menganggap patung ini sebagai contoh bagaimana tidak membuat monumen berkuda.
Di bawah Tsar-Liberator Alexander II, Peter the Great "disajikan" kepada publik sebagai seorang reformis dan hampir liberal, dan pada saat yang sama dihiasi dengan bunga-bunga ala tiga warna Rusia. Alexander III dan putranya yang malang menekan "kebangsaan" Pyotr Alekseevich, mengatur arena skating dan perayaan di Senat Square. Slavophiles sangat menyukai formula: "Pemimpin hebat dari orang-orang hebat."
Setelah 17 Oktober, tentu saja tidak ada yang menyuarakannya sehubungan dengan Peter. Tetapi di bawah Stalin, ketika "Peter the First" oleh Pangeran Tolstoy merah melihat cahaya, interpretasi inilah yang tersirat seolah-olah dengan sendirinya.
Jika tiran Ivan the Terrible dihadirkan oleh kejeniusan Sergei Eisenstein dan permainan brilian Nikolai Cherkasov sebagai semacam pejuang melawan birokrasi boyar, maka Tuhan sendiri memerintahkan Peter the Great untuk diubah menjadi "tsar rakyat". Dan tak seorang pun setelah "pemimpin rakyat" itu sendiri yang melupakan formula ini. Tetap…
Patung-patung itu agak mirip dengan kapal perang. Sebuah mahakarya sejati, sebagai lawan yang layak, dikenali dari siluetnya. Tetapi para kapten telah mempelajari katalog dengan kontur kapal penjelajah dan perusak musuh selama bertahun-tahun, dan Penunggang Kuda Perunggu tetap dalam ingatan segera dan selamanya. Namun, dalam seni pahat, seperti halnya siluet, gestur juga penting.
"Dia mengangkat Rusia dengan kaki belakangnya" - ini telah mengatakan segalanya tentang monumen secara keseluruhan. Tapi bagaimana dengan tangan yang terulur di atas ombak Neva? "Tangan Kanan Pengasih", "Tangan Ayah". Berapa lama dan sulit bagi Pushkin untuk mengambil julukan - "Mengangkat tangannya ke langit", "Seorang raksasa dengan tangan terentang", "Guntur dengan tangan tak bergerak"! Dalam gerakan itu - fokus kekuatan, pikiran, kemauan. Tapi tidak hanya - tangan Peter - sebagai vektor baru untuk Rusia baru.
"Jendela ke Eropa" - tampaknya dikatakan, titik. Ke Barat - menuju Eropa. Untuk tidak hanya sekitar, untuk bersama. Jadilah bagian yang layak. Dan tidak perlu mencari kompleks inferioritas di sini.
Lev Gumilyov benar sekali - kami adalah Eurasia, bukan Azeopa. Azeopa adalah "indah" dikatakan oleh sejarawan lain, Pavel Milyukov. Dia berkata dua ratus tahun setelah Peter, seolah-olah dia telah menggagalkan segala sesuatu yang dia wariskan.
Tidak mengherankan bahwa yang "sementara" dengan menteri luar negeri seperti itu memiliki kompleks di depan Eropa, tidak mengherankan bahwa yang "sementara" begitu mudah tersapu oleh kaum Bolshevik. Ural bukanlah lelucon geografi, tetapi perbatasan bersama kita dengan Eropa.
"Eurasia bukan Azeopa," Peter sendiri mungkin sudah berkata jauh sebelum Gumilev. Dia tidak mengatakan - dia melakukan segalanya untuk membuatnya begitu!
